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Los montes Tadrart Acacos son un paisaje desértico en Libia. El propio desierto se caracteriza por sus montañas, rocas, arena y dunas. Se pueden encontrar monumentos rocosos, comparables a los del Parque Nacional de Arches, en Estados Unidos. En las cuevas hay grabados históricos tempranos de elefantes y búfalos de agua que datan de alrededor del año 4000 a.C. Son similares a los de las montañas argelinas de Tassili. Las pinturas documentan períodos en los que la región era mucho más húmeda y, por tanto, ofrecía un paisaje mucho más fértil. - Libia - 1969

Los montes Tadrart Acacos son un paisaje desértico en Libia. El propio desierto se caracteriza por sus montañas, rocas, arena y dunas. Se pueden encontrar monumentos rocosos, comparables a los del Parque Nacional de Arches, en Estados Unidos. En las cuevas hay grabados históricos tempranos de elefantes y búfalos de agua que datan de alrededor del año 4000 a.C. Son similares a los de las montañas argelinas de Tassili. Las pinturas documentan períodos en los que la región era mucho más húmeda y, por tanto, ofrecía un paisaje mucho más fértil. - Libia - 1969

Los montes Tadrart Acacos son un paisaje desértico en Libia. El propio desierto se caracteriza por sus montañas, rocas, arena y dunas. Se pueden encontrar monumentos rocosos, comparables a los del Parque Nacional de Arches, en Estados Unidos. En las cuevas hay grabados históricos tempranos de elefantes y búfalos de agua que datan de alrededor del año 4000 a.C. Son similares a los de las montañas argelinas de Tassili. Las pinturas documentan períodos en los que la región era mucho más húmeda y, por tanto, ofrecía un paisaje mucho más fértil. - Libia - 1969

Los montes Tadrart Acacos son un paisaje desértico en Libia. El propio desierto se caracteriza por sus montañas, rocas, arena y dunas. Se pueden encontrar monumentos rocosos, comparables a los del Parque Nacional de Arches, en Estados Unidos. En las cuevas hay grabados históricos tempranos de elefantes y búfalos de agua que datan de alrededor del año 4000 a.C. Son similares a los de las montañas argelinas de Tassili. Las pinturas documentan períodos en los que la región era mucho más húmeda y, por tanto, ofrecía un paisaje mucho más fértil. - Libia - 1969

El dedo - Mont Equilibre - en el Wadi Atoulla en el Tadrart Acacus en Libia. El propio desierto se caracteriza por sus montañas, rocas, arena y dunas. Se pueden encontrar monumentos rocosos, comparables a los del Parque Nacional de Arches, en Estados Unidos. En las cuevas hay grabados históricos tempranos de elefantes y búfalos de agua que datan de alrededor del año 4000 a.C. Son similares a los de las montañas argelinas de Tassili. Las pinturas documentan períodos en los que la región era mucho más húmeda y, por tanto, ofrecía un paisaje mucho más fértil. - Libia - 1969

En los montes Acacous, de camino a Teshouinat. En las cuevas hay grabados históricos tempranos de elefantes y búfalos de agua de alrededor de 4000 a.C. Son similares a los de las montañas argelinas de Tassili. Las pinturas documentan períodos en los que la región era mucho más húmeda y, por tanto, ofrecía un paisaje mucho más fértil. - Libia - 1969

Este paisaje en la zona de Teshuinat, en el Tadrart Acacous (Libia), nos muestra, un poco a la izquierda del centro, la entrada a la cueva Uan Amil I. No hay más agua, no hay más vida, un silencio pesado. Y, sin embargo, la gente vivía y pensaba aquí. La caza era abundante, la primavera estaba cerca, las hierbas abarrotaban las orillas de los lagos... Y luego nada: la victoria demasiado completa del desierto. - Libia - 1969

Vista desde una cueva de Wadi Kessan en Tadrart Acacous. - Libia - 1969

Grandes dunas de Iguidi oua-n-Kasa en el este de Acacous. - Libia - 1969

Grandes dunas de Iguidi oua-n-Kasa en el este de Acacous. - Libia - 1969

Vista hacia el este sobre una montaña de la meseta del Tassili. En el horizonte se ven los montes Acacus en Libia. Argelia - Tassili n'Ajjer - 1993

Vista hacia el este sobre una montaña de la meseta del Tassili. En el horizonte se ven los montes Acacus en Libia. Argelia - Tassili n'Ajjer - 1993

Vista hacia el este sobre una montaña de la meseta del Tassili. En el horizonte se ven los montes Acacus en Libia. Argelia - Tassili n'Ajjer - 1993

Capítulo 3: FEZZÁN - Libia

En los montes Acacos de Tadrart hay cuevas en las que se pueden encontrar grabados prehistóricos de elefantes y búfalos de agua de alrededor del año 4000 a.C.. Son similares a los de las montañas de Tassili, en Argelia. Las pinturas documentan periodos en los que la región era considerablemente más húmeda y, por tanto, ofrecía un paisaje mucho más fértil. En la meseta de Messak, al suroeste de Libia, cerca de las fronteras con Argelia y Níger, se encuentran algunas de las pinturas rupestres más antiguas del mundo, en el Wadi Mathendous. En las paredes rocosas del lecho seco del río hay tallada una auténtica colección prehistórica de elefantes, jirafas y cocodrilos de tamaño natural. Algunas figuras están representadas solas, otras en intrincadas composiciones luchando con otros animales o con humanos. Una de las escenas más famosas de los petroglifos de Wadi Mathendous son los gatos luchando.

204 - Tadrart Acacous. Ouan Amil. - Entramos en un mundo diferente: el de los bovinos, dominado por la ganadería. El arte rupestre nos lleva a la idea de que estamos observando una verdadera iconografía de la época. Muchas bellas pinturas de ocre, a veces acentuadas con blanco, se encuentran en los refugios, como dos hermosos ejemplos en el borde del Oued Amil en la foto de la página siguiente. Se destaca la naturalidad de las figuras y la exactitud de sus posturas. La vida de esa época se representa de manera realista. El panel mide 1,43 m de altura.

205 - Tadrart Acacous. Ouan Amil. - Paisaje típico de Acacous con dos grandes refugios profundos. Hay que imaginar el agua corriente, la hierba, los árboles, los hombres y su ganado para dar vida a este lugar. Viajaremos por este impresionante paisaje a lo largo de las siguientes fotografías.

206 - Ouan Amil (detalle de la fotografía 204). - La figura central, ligeramente desplazada hacia arriba, mide 0,18 m de altura y da la escala. No todos los detalles son identificables, pero todos demuestran cuánto los autores enfatizaron el realismo. La figura mencionada lleva un peinado idéntico al de los demás. Parece llevar un taparabos, mientras que otras personas están vestidas con una túnica terminada con flecos. Nos encontramos ante un verdadero "reportaje".

207 - Tadrart Acacous. Ouan Amil. – Otro detalle de la foto 204: un arquero camina detrás de otra persona que va en la misma dirección. Ambos son de cuerpo largo. El arquero lleva una especie de falda transparente (?) y mide 0,15 m de altura.

208 - Tadrart Acacous. Ouan Amil. – Una figura, cuya importancia se resalta por su vestimenta, es ayudada por dos sirvientes. Fíjate en los peinados, que, más que el gorro frigio, recuerdan más a los de las mujeres de Martinica. Los tejidos tienen patrones interesantes.

209 - Tadrart Acacous. Ouan Amil. – No solo la vida de los bóvidos es simple, sino que los pintores que la representan también logran captar su intimidad. Una figura, en la parte superior izquierda, es nuevamente asistida en su aseo por varias otras. A la derecha, un grupo está sentado realizando acciones imprecisas. En el centro, abajo, aunque peinada de forma clásica, una figura parece estar desnuda... También se observa a la izquierda una estructura escalariforme. Altura del panel: 0,46 m.

210 - Tadrart Acacous. Ouan Amil. – Las dos personas que se muestran aquí tienen un perfil claramente europoide. Están intercambiando objetos indeterminados. La persona de la izquierda sostiene una especie de boomerang (?). Cada una sostiene un gancho (?) en la mano. Parecen no llevar ningún tipo de tocado. El personaje de la izquierda viste ropa oscura, mientras que el de enfrente es completamente transparente y termina en una banda con patrones. Ancho del panel mostrado: 0,44 m.

211 - Tadrart Acacous. Ouan Amil. – La mujer en el centro extiende un bebé, lo que es notable, dado lo raro de este gesto. Arriba, en el centro, una figura con una cola – a menos que sea parte de su taparabos que sobresale – gesticula de forma poco natural.

212 - Tadrart Acacous. Ouan Amil. – Nuestros bóvidos también eran cazadores. Aquí, un arquero se encuentra detrás de una jirafa, con el arco tensado. Observe la transparencia de la “falda.”

213 - Tadrart Acacous. Ouan Amil. – Una gran familiaridad de la gente de la época de los bóvidos con su ganado resulta en representaciones pintadas de una precisión extrema, como esta vaca en movimiento, de pelaje bicolor. Cuernos en la pata trasera: 0,33 m.

214 - Tadrart Acacous. Ouan Amil. – En el mismo estilo que la vaca anterior, una vaca de pie frente a otra acostada. Arriba, una tercera con un "fardo" sobre su espalda. Los tonos del pelaje se representan con áreas rojas y blancas. Desde el hocico de la vaca acostada hasta el hocico de la vaca de pie: 0,47 m.

215 - Tadrart Acacous. Ouan Amil. – Dos figuras. Una es blanca, a la derecha, con muslos estrechos; la otra es negra, con muslos anchos y una morfología típicamente negroide. Están representados en la misma postura. El hombre "negro" sostiene con la mano izquierda un palo o lanza. El hombre "blanco" sostiene con la mano izquierda un arco. Altura del hombre blanco: 0,23 m.

216 - Tadrart Acacous. Ou an Amil. – Figura alargada, un arquero del tipo bovídico, sosteniendo el arco en la mano izquierda. No se ve ninguna flecha. El peinado nos resulta familiar. Una falda, hecha de una red o estructura de malla, parece estar superpuesta sobre una especie de pantalón corto. El arco mide 0,14 m de un extremo a otro.

217 - Tadrart Acacous. Oued Kessan. – Pinturas de figuras "diábolo", cuya forma probablemente se debe a un cinturón que ajusta la túnica contra la cintura. La cabeza está esquematizada por una línea, generalmente rodeada por una mancha de ocre pálido que no siempre se ha conservado. Estamos en la era de los cballos. El ancho de la túnica varía y llega hasta los tobillos o se detiene por encima de las rodillas. Las escenas representadas son mucho menos vivas que las de la época bovídica. Ancho del panel: 0,55 m.

218 - Tadrart Acacous. Oued Kessan. – Otra escena en el mismo estilo que la anterior. En el lado derecho, mujeres con niños. Ancho del panel: 0,84 m.

219 - Tadrart Acacous. Oued Kessan. – Tres jirafas bien observadas grabadas por picoteo y líneas finas. Ancho del panel: 1,33 m.

220 - Tadrart Acacous. Tin-Achigh. – Era de los caballos. Pintura interesante que muestra que, al igual que en Ouan Amil (fotografía 215), la figura del personaje blanco lleva sobre el hombro derecho una especie de estola negra con patrones blancos. Parece tener un peinado coronado por una pluma. Es alargado y estrecho en los muslos. El personaje con túnica corta detrás de él sostiene con una mano una lanza y con la otra una herramienta (?) en contacto con un curioso segmento de círculo. Abajo a la derecha, una pequeña figura tratada con ocre rojo. Altura de la figura blanca: 0,21 m.

221 - Tadrart Acacous. Tin-Achigh. – Escena pastoral. Un rebaño de bóvidos es seguido por un pastor al estilo de Ouan Amil, que sostiene un largo bastón en una mano mientras que la otra está sobre su cintura. Se nota una diferencia de estilo entre los animales representados, lo que indica que no son de la misma época. Ancho del panel: 0,65 m.

222 - Tadrart Acacous. Tin-Achigh. – Representación muy rara de una mano grabada en relieve. A lo largo de la fractura rocosa, una inscripción Tifinagh tosca. A tamaño real.

223 - Tadrart Acacous. Tin-Achigh. – Hermosa jirafa grabada finamente. Abajo a la izquierda, tal vez un mono y una figura difícil de identificar. El conjunto está sobrecargado de grafitis de la época camélida. Ancho del panel representado: 0,71 m.

224 - Tadrart Acacous. Tin-Achigh. – Dos jirafas de estilo decadente, con el interior completamente punteado. A la izquierda, la cabeza y el cuerno de un rinoceronte. A la derecha de la jirafa, figura esquemática y mal grabada de “diábolo”. Caracteres tifinagh. Graffiti informes. Ancho del panel representado: 1,60 m.

225 - Tadrart Acacous. Tin-Achigh. – Siete personajes pintados con ocre rojo sentados, seis en semicírculo, uno en el interior. El peinado está marcado por una mancha blanca. El personaje de arriba está mirando hacia la derecha, rodeado de figuras no identificables. Debajo de él, tres personas sentadas también miran a la derecha. Las tres últimas les hacen frente. Ancho del panel representado: 0,57 m.

226 - Tadrart Acacous. Tin-Achigh. – Dos personas sentadas, con largas túnicas y los pies descalzos, conversan entre ellas. El personaje de la izquierda mide 0,16 m.

227 - Tadrart Acacous. Tin-Achigh. – Tres personajes con túnicas blancas ajustadas a la cintura. El del centro tiene los brazos negros, pero el resto del cuerpo es blanco. Sostiene un palo con la mano izquierda. El personaje central mide 0,20 m de altura. Observa el palo blanco a la izquierda.

228 - Tadrart Acacous. Teshouinat-Tagzelt. – Una vista curiosa de dos personajes cuyas túnicas blancas se expanden hacia abajo, tal vez por un movimiento giratorio (?). Aparece una extraña representación en el centro, por encima del sujeto más grande, quien tiene colgado de su brazo izquierdo un objeto redondo que podría ser un escudo. Se observan anillos en los tobillos. Ancho de la túnica derecha a la izquierda: 1,10 m.

229 - Tadrart Acacous. Teshouinat-Tagzelt. – Época de los carros. Dos caballos en la postura del "galope volador". Un hombre “diábolo” corre detrás de ellos. A través de un curioso efecto de falsa perspectiva, el pintor representó el carro de plataforma con su conductor por encima de los caballos, pero las riendas son visibles. Abajo a la derecha, una cabra corriendo. De los cascos delanteros a los traseros de los caballos: 0,37 m de largo.

230 - Tadrart Acacous. Teshouinat-Tagzelt. – Carro de dos ruedas, con seis radios cada uno, galopando. El mismo error de perspectiva que en la imagen anterior: el carro parece volar por encima de los caballos. Parece que dos personas están sentadas en la plataforma. La pintura de ocre rojo es torpe. Ancho del panel representado: 0,44 m.

231 - Tadrart Acacous. Teshouinat-Tagzelt. – Jirafa pintada de blanco, sobrecargada de manchas para representar el pelaje del animal. Altura del animal: 0,36 m.

232 - Tadrart Acacous. Teshouinat-Tagzelt. - Figura con " cabeza de palo", coronada por dos plumas. Collar doble alrededor del cuello y pulsera doble en el brazo izquierdo. También se observa una pieza de tela o cuero en el lado izquierdo. Alrededor de la cintura, dos asas inexplicadas. Altura de la superficie representada: 0,25 m.

233 - Tadrart Acacous. Teshouinat-Tagzelt. - Elefante grabado, una representación rara en el Acacous. Desde la pata delantera hasta la trasera: 1,23 m de largo. (Las fotos 232, 234 y 237 provienen del mismo refugio.)

233 - Tadrart Acacous. Teshouinat-Tagzelt. - (foto original) Elefante grabado, una representación rara en el Acacous. Desde la pata delantera hasta la trasera: 1,23 m de largo. (Las fotos 232, 234 y 237 provienen del mismo refugio.)

234 - Tadrart Acacous. Teshouinat-Tagzelt. - Jirafa enfrentando a dos perros ladrando, que podrían ser Sloughis. Ancho del panel representado: 0,43 m. La técnica de la pintura es la misma que la utilizada para la jirafa de la foto 231.

235 - Tadrart Acacous. Teshouinat. - Compleja serie de figuras, cuya vestimenta o desnudez es incierta. Ocho están pintados de blanco, uno de rojo. La figura en la parte inferior parece llevar una capa transparente. Las cabezas están adornadas con una o varias plumas. Un pequeño bovino lleva un símbolo (?) sobre la cabeza. Altura del panel representado: 0,72 m.

236 - Tadrart Acacous. Teshouinat. - "El hombre con poncho" remite a la serie de peinados de Ouan Amil. El poncho, si es que es un poncho, está adornado con patrones en forma de V. La cabeza muestra rasgos claramente europoides. El peinado redondea la forma del objeto. Altura de la figura, desde el pie delantero hasta la cima del peinado: 0,25 m.

237 - Tadrart Acacous. Teshouinat. - "Caza del muflón". Una manada de perros converge hacia su presa. Cinco perros están pintados de blanco y cuatro de rojo, al igual que el muflón. En la parte superior izquierda, un arquero corre hacia la bestia. La escena sugiere una gran familiaridad del autor con este tipo de situaciones. El perro grande parece atestiguar la existencia de dos razas utilizadas por los cazadores. Ancho del panel representado: 0,64 m. (Las fotos 232, 234 y 237 - provienen del mismo refugio.)

238 - Tadrart Acacous. Teshouinat. - Época de los carros. Vehículo tirado por cuatro caballos en "galope volador". Esta vez, se observa claramente una "cesta", lo que da al conductor un lugar aceptable. La rueda de 4 radios plantea dudas, ya que es la única que podría apoyar la creación de ruedas hechas de madera y cuero. Ancho del panel representado: 0,41 m.

239 - Tadrart Acacous. Tin-Anneouin. – Fresco compuesto en el que se representan figuras "diabolo", palmas, bóvidos, carros al "galope volador", etc. Varias capas están superpuestas aquí. Caracteres tifinaques pintados. Solo se utilizó ocre rojo.

240 - Tadrart Acacous. Tin-Anneouin. – Palma y un animal que parece comer sus hojas. Son los camellos los que permiten fechar la pintura.

241 - Tadrart Acacous. Tin-Anneouin. – Hombre armado con una lanza, atacando a otra figura que lleva una túnica larga ajustada en la cintura. Caracteres tifinaques.

242 - Tadrart Acacous. Tin-Anneouin. – Carro al galope, de dos ruedas, cada una con seis radios. Plataforma rectangular bien visible. El hombre sostiene o un jabalí o un palo para estimular el tiro (?) de tres caballos. Delante, a la derecha, un hombre con túnica larga sostiene una lanza y un escudo redondo. Esta figura mide 0,15 m de altura y el carro 0,30 m.

243 - Tadrart Acacous. Tin-Anneouin. – Vacas acostadas pintadas con ocre rojo. Época bovidiana.

244 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. – Escena de coito ritual entre una figura exageradamente ithyphálica y una mujer de rasgos europoides. Es una escena de carácter propiciatorio. Ver capítulo "Historia de una idea errónea: El sexo y el desierto". Altura del panel representado: 1,50 m.

245 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. – Otra escena de coito ritual. Esta escena se ha vuelto compleja por sobrecarga de pintura y es difícil de restaurar. La figura europoide a la derecha es un falso ithyphallos, cuyas proporciones desmesuradas fueron añadidas posteriormente. La escena original parece mostrar a la figura de la derecha, el ithyphallos en la parte superior al centro, y el therocéfalo enfrentado a una mujer cuya vulva corresponde a un defecto en la roca.

246 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. – Mujer en posición ginecológica, de estilo decadente. Por torpeza, parece que la vulva fue colocada debajo del cuerpo. Arriba, un hermoso avestruz. Esta escena no tiene carácter propiciatorio y se puede atribuir a la sexualidad moderna de los nómadas.

247 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. – La naturaleza de la escena, originalmente parte de invocanr los poderes sobrenaturales de la fertilidad, se ha degradado considerablemente con el tiempo. Las múltiples reformas y la dificultad de reconstruir la obra original llevaron a F. Mori, quien la vio, a negar su carácter mítico. Ver capítulo "Historia de una idea errónea: El sexo y el desierto". Altura de la figura central: 1,22 m.

248 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. – Detalle de la figura femenina de la fotografía anterior (247). Ancho del panel representado: 0,82 m.