Niger – Tadrart – Site In-Djaren – Rocher isolé avec 8 éléphants gravés

Au temps où le désert était vert, toutes sortes d´animaux vivaient au Sahara, tel cet éléphant en majesté (2´65 mètres de long) gravé dans l´un des plus beaux sites de l´époque bubaline (Oued Mathendous, massif du Fezzan, Libye).

Sur un grand rocher pyramidal, une fresque gravée montrant huit éléphants. Epoque du « bubale '. Gravure peu profonde, réalisée par piquetage avec un remarquable souci de l'exactitude. Le dernier éléphant est en train de déféquer. En bas, une frise de personnages également gravés, mais à une date ultérieure. Algérie - Tadrart - In-Djaren - 1993

Gravure d'un éléphant à In Djaren. Algérie - Tadrart - 1993

(5) - Fadnoun (Tassili-n'Ajjer). - Eléphant très naturel cheminant. Il donne la certitude d'une observation directe par l'auteur. Longueur de la queue à l'extrémité de la trompe : 0 - ,34 m.

22 - Tagueït bas (Aïr). - Epoque pastorale. Un éléphant dont on remarquera les pieds et le trait vertical, au milieu du ventre. Un autre antilopiné. Une autruche schématique réalisée par un seul trait. Hauteur de l’éléphant : 0,40 m.

34 - Tagueït moyen (Aïr). - Deux éléphants mâles de même style très décadent que les girafes et les autruches précédentes. Ils paraissent datés de la période anté-islamique mais doivent se situer à la fin de l'époque pastorale.

40 - Tagueït haut (Aïr). - Eléphant piqueté, très décadent. Du haut du crâne à la patte arrière : 0,27 m.

42 - Tagueït haut (Aïr). - Fresque représentant des girafes, un éléphant, des autruches, un bœuf. Le site important de Tagueït ne nous offre aucune gravure vraiment ancienne. La faune sauvage est encore importante mais la venue d'ethnies étrangères rend souvent difficile leur attribution à une culture déterminée.

51 - Tanakom (Aïr). - Eléphant piqueté, étranges animaux schématiques. Noter les trois personnages stylisés. Hauteur de l'éléphant : 0,45 m.

78 - Région du Djado. - Eléphant gravé à 3,50 m au-dessus du sol. On retrouve ici le style classique, bien qu'il y ait dissymétrie dans le mouvement des pattes. De l'extrémité des pattes avant à la patte arrière : 2,22 m.

78 - Région du Djado. - (Photo originale) Eléphant gravé à 3,50 m au-dessus du sol. On retrouve ici le style classique, bien qu'il y ait dissymétrie dans le mouvement des pattes. De l'extrémité des pattes avant à la patte arrière : 2,22 m.

80 - Drigana. Région du Djado. - Rhinocéros surchargeant un éléphant. Gravure ancienne. Du bout de la queue au bout de la corne : 1,56 m.

80 - Drigana. Région du Djado. - (Photo originale) Rhinocéros surchargeant un éléphant. Gravure ancienne. Du bout de la queue au bout de la corne : 1,56 m.

81 - Drigana. Région du Djado. - Sur un rocher bordant un reg, autrefois terrain propice au parcours des éléphants, cette superbe fresque néolithique de 4 éléphants naturalistes. Le rocher mesure 4,25 m de large. Dans la même position, face au reg ténéréen, et à 300 m des premiers, trois autres éléphants de même style. Largeur du rocher support : 4,10 m. (82)

82 - Drigana. Région du Djado. - Sur un rocher bordant un reg, autrefois terrain propice au parcours des éléphants, cette superbe fresque néolithique de 4 éléphants naturalistes. Le rocher mesure 4,25 m de large (81). Dans la même position, face au reg ténéréen, et à 300 m des premiers, trois autres éléphants de même style. Largeur du rocher support : 4,10 m.

89 - Enneri Blaka. Site 1. - Eléphant gravé au trait. Epoque du bubale. De la trompe à la naissance de la queue : 0,53 m.

98 - Enneri Blaka. Site 2. - Eléphant naturaliste, gravé à trait peu profond et évoquant le style du rhinocéros de la photographie précédente (même artiste ?). De l'arrondi de la trompe à la naissance de la queue : 0,44 m.

101 - Enneri Blaka. Site 3. - Eléphant gravé sur une roche défectueuse. Epoque dite «du bubale». De la base de la patte arrière à l'extrémité des défenses : 0,60m.

105 - Enneri Blaka, Site 4. - Grand éléphant naturaliste. Epoque du « bubale ». La surcharge des trois girafes est très postérieure. Leur style est d'ailleurs schématique. Du bout des défenses de l'éléphant au bout de la queue : 1,80 m de long.

Maximilien Bruggmann et Sylvio Acatos lors de l'inventaire du grand éléphant sur le site 4 d'Enneri Blaka.

117 - Enneri Blaka. Site 10. - L'abri vu de l'intérieur mesure 9,60 m de largeur. Au fond, derrière les montagnes, se trouve le « Sous-marin du Blaka ». Au plafond, on observe un éléphant rouge/rose ; en outre remarquer encore des bovidés, une bête montée ... Les sites 7 et 9 se situent dans les rochers en face.

121 - Enneri Blaka. Site 10. - Autre vue du plafond peint à l'époque pastorale. L'existence d'un vaste troupeau de bovidés n'empêche pas celle d'animaux sauvages comme l'éléphant dont on voit ici un exemple peint de couleur rouge-rose. Les bovidés sont blancs. Un bœuf est monté par un personnage qui semble (?) le guider à l'aide d'une corde. L'éléphant mesure 0,41 m de longueur.

132 - Confluent Blaka-Domo. Site 12. - Epoque bubaline. Eléphant gravé à trait fin. Entre ses pattes on retrouve le rhinocéros de la photo 131. Le fait que les rochers soient ici à-plat et offrent des surfaces horizontales, a attiré les artistes qui n'ont pas hésité à superposer leurs œuvres à celles de leurs prédécesseurs. A hauteur de la croupe de l'éléphant, signe vulvaire (?). La portion du panneau fait 2,65 m de longueur.

135 - Confluent Blaka-Domo. Site 12. - Epoque bubaline. Eléphant gravé. L'un des deux traits délimitant le dos est une esquisse abandonnée ; signe vulvaire piqueté. Largeur du panneau représenté : 0,66 m.

138 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - On retrouve, comme à l'Enneri Blaka, des falaises en bordure de vallées fluviales. Très belles gravures naturalistes de l'époque bubaline représentant des girafes et un éléphant. Les fractures de la roche sont parfois récentes. Elles abîment alors les figurations. Parfois elles sont anciennes et l'artiste en a tenu compte. Hauteur de la girafe, des sabots à l'extrémité des cornillons : 2,25 m.

147 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Epoque du " bubale ». Un grand éléphant fait face à un être indéfinissable baptisé" Meerkatze » par certains. En dessous de la trompe de l'éléphant, un lièvre ou un lapin est bien identifiable. La largeur du rocher représenté est de 1,80 m.

148 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Ensemble dans lequel il serait tentant de voir des graffiti garamantes accompagnés d'inscriptions tifinars, Le plus intéressant est la figuration de droite, en dépit du fait qu'elle est certainement récente : sur un «corps» rectangulaire massif doté d'écailles dirigées vers le haut, apparaît une structure hémisphérique dont la partie inférieure est insérée dans le corps. Ce corps lui-même repose sur deux boules moyennes posées sur deux boules plus grosses. Enfin, la structure écaillée apparaît comme posée sur une bande étroite à écailles plus larges. Aucune explication ne peut être donnée sur cette gravure d'âge indéterminé. Hauteur de la figure : 2 m. Largeur du corps : 1,20 m.

155 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Epoque du « bubale ». Bel éléphant naturaliste gravé à trait profond. En dessous, des bovidés. De la queue au bout de la trompe : 1,10 m.

169 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Epoque du « bubale ». Grand éléphant. La nature de la roche a entraîné une forte érosion, rendant la lecture de la gravure difficile au niveau de la tête. L'ornementation de la trompe et des oreilles correspond à une recherche esthétique intéressante. Du bout de la queue au bout de la patte avant : 1,20 m.

171 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Epoque du « bubale », Eléphant soulevant (?) un homme avec sa trompe. Largeur du bloc : 1,40 m.

178 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Epoque du « bubale ». Bel éléphant mesurant des pattes au crâne 1,55 m. Une erreur d'appréciation fait passer les deux défenses à gauche de la trompe. Les éléphants laissent supposer un couvert végétal important. Noter les petits personnages.

187 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Grand éléphant d'époque bubaline. Le trait de la gravure est net et bien suivi. La desquamation de la roche a coupé les pattes au-dessus des pieds, les fragments détachés gisant au pied de la gravure. Du bout de la trompe au bout de la queue : 1,40 m de longueur.

203 - Oued Mathendous. ln Galgien. - Exceptionnel éléphant gravé de l'époque bubaline. Ce beau document est l'un des sommets de l'art rupestre saharien et l'une des plus belles gravures au trait. Il souligne la familiarité des artistes avec le contenu de leur biotope. Noter que la longueur des défenses a été limitée par les dimensions du rocher. De la queue au bout de la trompe : 2,65 m de long.

Maximilien Bruggmann et Jean Garzoni lors de l'inventaire de l'éléphant sur la photo précédente.

233 - Tadrart Acacous. Teshouinat-Tagzelt. - Eléphant gravé, ce genre de figuration 'tant rare dans l'Acacous. Du pied avant au pied arrière : 1,23 m de longueur. . (Les photos 232, 234 et 237 proviennent du même abri.)

233 - Tadrart Acacous. Teshouinat-Tagzelt. - (Photo originale) Eléphant gravé, ce genre de figuration 'tant rare dans l'Acacous. Du pied avant au pied arrière : 1,23 m de longueur. . (Les photos 232, 234 et 237 proviennent du même abri.)

275 - Région de Tiflit. - Eléphants gravés schématiquement, trait profond. La paire de pattes a été rendue par un trait médian dans les jambes. Hauteur du crâne au pied avant : 0,35 m.

307 - ln Djaren (Tadrart). - Sur un grand rocher pyramidal, une fresque gravée montrant huit éléphants. Epoque du «bubale». Gravure peu profonde, réalisée par piquetage avec un remarquable souci de l'exactitude. Le dernier éléphant est en train de déféquer. En bas, une frise de personnages également gravés, mais à une date ultérieure.

308 - Dessin de Maximilien Bruggmann indiquant comment le graveur a représenté le dernier éléphant de la photo 307.

308 - (Photo originale) Dessin de Maximilien Bruggmann indiquant comment le graveur a représenté le dernier éléphant de la photo 307.

309 - ln Djaren sud (Tadrart). - Eléphant gravé chargeant un chasseur coiffé d'un bonnet «Ouan Amil». L'homme brandit une arme. Un second éléphant apparaît à l'arrière. De la patte arrière de l'éléphant au pied avant de l'homme : 1,05 m de longueur.

382 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Eléphant gravé, aux oreilles" en papillon ». Il se trouve au début de l'oued Abezza.

383 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Oued Abezza). - Autre éléphant gravé. La trompe est striée. Le front est trop fuyant. Les défenses sont minuscules.

384 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Eléphant gravé au trait. La trompe est ramenée vers la mâchoire inférieure. L'œil est représenté à l'indienne. Les pattes de l'éléphant surmontent une autruche gravée.

385 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Eléphant à contour piqueté. Noter la présence du sexe.

386 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Oued Abezza). - Dessin d'après Maximilien Bruggmann, d'une graVllre d'éléphant.

386 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Oued Abezza). - (Photo originale) Dessin d'après Maximilien Bruggmann, d'une graVllre d'éléphant.

387 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Belle gravure d'un grand éléphant. Les oreilles sont quadrillées au trait, mais les yeux sont montrés à-plat sur le même plan !

489 - Séfar (Tassili-n'Ajjer). - Eléphant à contours bruns et peint en blanc. Il est typique du style de Séfar. Du bout de la queue à la trompe : 1,05 m.

633 - Yei Loulou Yoga (Niger). - Eléphant gravé. 1,20 m de hauteur.

651 - Gonoa (Tibesti). - Eléphant gravé au trait profond. Le plus petit qui le précède n'est probablement pas de la même époque. Paysage typique de Gonoa dans un champ de roches volcaniques. Du front du petit éléphant à la patte postérieure du grand : 1,60 m.

653 - Gonoa (Tibesti). - Eléphant rendu, pour l'essentiel, par des lignes droites donnant une allure géométrique à cette gravure de style récent mais rare : 0,41 m de hauteur. Seuls le dos et la trompe sont légèrement incurvés. De la naissance de la queue à la patte arrière : 0,88 m.

655 - Gonoa (Tibesti). - Un grand éléphant surmonte un bœuf aux cornes en lyre dont le ventre est marqué d'un trait vertical. Entre les deux, un chameau récent, de date postérieure. Noter que l'éléphant n'a pas d'œil observable. Le ventre de l'éléphant, à son centre, mesure 0,57 m.

Cette image montre un bas-relief historique en pierre situé sur un mur du célèbre Sri Dalada Maligawa, également connu sous le nom de Temple de la Dent sacrée à Kandy, au Sri Lanka. Le bas-relief représente un éléphant magnifiquement décoré avec un cavalier (mahout) sur son dos. Le Temple de la Dent est l'un des sites bouddhistes les plus sacrés au monde et abrite une relique vénérée comme étant la canine gauche du Bouddha historique. – 1990

La photo montre une sculpture en pierre du dieu Ganesha, située sur la façade du temple Kelaniya Raja Maha Vihara au Sri Lanka. Il s'agit d'un temple bouddhiste important qui rend hommage à la visite historique de Bouddha sur l'île. Il est considéré comme l'un des 16 sanctuaires les plus importants (Solosmasthana) et est célèbre pour son architecture impressionnante, ses peintures murales et la procession annuelle Duruthu Perahera. – 1990

Sculpture en pierre du dieu hindou Ganesha, située sur la façade extérieure du temple Kelaniya Raja Maha Vihara au Sri Lanka. Ganesha est la divinité de la sagesse, du bonheur et des nouveaux départs, qui élimine les obstacles. Il est représenté ici assis sur son vahana (monture), le rat. Sous la niche de Ganesha se trouvent des frises représentant des nains (ganas) et une série d'éléphants. - 1990

Travaux de taille de pierre artistiques au Kelaniya Raja Maha Vihara (également connu sous le nom de temple Kelaniya), l'un des sites bouddhistes les plus importants du Sri Lanka. Les murs extérieurs du bâtiment principal (Viharage) sont ornés de trois frises distinctives, chacune ayant sa propre signification symbolique : Frise supérieure : représente des hamsas (cygnes ou oies), symbolisant la pureté et la perspicacité. Frise centrale : représente des ganas (nains ou personnages muragal), représentés dans différentes poses ludiques et acrobatiques. Frise inférieure : elle représente une procession d'éléphants (gajas) qui incarnent la force et la constance. – 1990

La photo montre un éléphant d'Asie accompagné de deux personnes, appelées cornacs. L'un des cornacs est assis sur le dos de l'éléphant, tandis que l'autre marche à côté de l'animal sur une route. Les cornacs tissent des liens étroits et durables avec leurs éléphants et sont responsables de leurs soins, de leur alimentation et de leur dressage. Ces éléphants de travail sont souvent utilisés pour transporter de lourdes charges, dans la sylviculture ou lors de processions culturelles. – Région de Kandy, Sri Lanka - 1990

À Udaipur, les éléphants sont présents non seulement sous forme d'animaux vivants dans les rues, souvent pour des cérémonies ou à des fins touristiques, mais aussi sous la forme d'impressionnantes sculptures en pierre qui font partie intégrante du paysage urbain. En arrière-plan, l'escalier menant au temple de Jagdish, un important temple hindou gardé par deux imposants éléphants de pierre. La façade elle-même est ornée de sculptures détaillées représentant des éléphants, des cavaliers et des danseurs. - 1990

Ce relief se trouve sur le mur extérieur du temple jaïn historique de Lodurva, près de Jaisalmer, au Rajasthan, en Inde. Cet ancien complexe de temples était autrefois la capitale des Bhatti-Rajputs, avant la fondation de Jaisalmer. Il est réputé pour ses sculptures sur pierre raffinées et ses ornements en filigrane réalisés dans du grès jaune. - Sur le dos de l'éléphant richement décoré est assise une figure dans une posture traditionnelle, tenant probablement une arme ou un aiguillon à éléphant (ankusha) pour diriger l'animal. – 1990 Fenêtres à croisillons et toits bengalis incurvés. – 1990

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