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2 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) - Spirales à enroulement de même sens. Ce genre de gravure est fréquent et généralement vu comme un symbole de fertilité. Rayon de la grande spire : 0,36 m. Rayon de la petite sphère : 0,085 m.

2 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) - (Photo originale) Spirales à enroulement de même sens. Ce genre de gravure est fréquent et généralement vu comme un symbole de fertilité. Rayon de la grande spire : 0,36 m. Rayon de la petite sphère : 0,085 m.

7 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Triple spirale. On notera, par opposition à la spirale de la photo 2, l'élégance de la gravure. Les deux figurations du bas résultent du départ, depuis leur centre, de deux lignes en sens contraire. L'œuvre a été réalisée sur une dalle horizontale.

8 - Tassirés. Oued Tilemsane (Aïr). - Epoque cabaline. Animaux aux lignes très schématiques. Le bovidé est néanmoins bien traité. On notera des surcharges d'inscription en tifinar, probablement, plus récentes. Le bœuf fait 0,90 m de long.

9 - Tassirés. Oued Tilemsane (Aïr). - Epoque cab aline. Nombreux chevaux, graffiti, tifinars et grand personnage, peut-être une femme. On notera, comme c'est souvent le cas, que les yeux sont non gravés mais obtenus par utilisation de cavités naturelles. Hauteur de la femme : 1,60 m. On remarquera aussi le contraste entre la qualité de la gravure des chevaux et la maladresse notoire de celle des autruches.

10 - Tassirés. Oued Tilemsane (Aïr). - Epoque cabaline. Le personnage du centre à tête dite « de fourmi" typique de cette époque où dominent davantage des guerriers que des chasseurs. On notera le costume, les appendices sur la tête, qui ne sont peut-être pas des plumes. Hauteur du personnage du sommet des antennes aux pieds : 1,50 m.

11 - Tassirés. Oued Tilemsane (Aïr). - Epoque cabaline. Ce grand personnage porte également une robe dont la gravure souligne une sorte de crantage. Remarquer dans le bas, à droite et à gauche, deux petites protubérances hémisphériques. Des pieds à la tête : 1,60 m.

12 - Heraoui (Aïr). - Epoque cabaline. Les cavaliers montés sur trois chevaux bien identifiables sont représentés en « hommes-tronc ». Le cheval de gauche mesure 0,35 m, de la croupe au museau.

13 - Heraoui (Aïr). - Epoque cabaline. Ici les cavaliers apparaissent comme étant debout sur leur cheval, ce qui correspond à une erreur du graveur. Par ailleurs, les deux hommes poussent devant eux des antilopinés sauvages dont oryx, addax, etc. Largeur du rocher-support : 1,60 m.

14 - Oued Tagalalat (Aïr). - Epoque cabaline. Vache efflanquée (?). On notera le trait vertical au milieu de l'abdomen ainsi que l'appendice jugulaire et l'allure exacte de la bête. Du sommet de la corne au bout des pattes : 0,30 m.

14 - Oued Tagalalat (Aïr). - (Photo originale) Epoque cabaline. Vache efflanquée (?). On notera le trait vertical au milieu de l'abdomen ainsi que l'appendice jugulaire et l'allure exacte de la bête. Du sommet de la corne au bout des pattes : 0,30 m.

15 - Oued Tagalalat (Aïr). - En dépit de la faiblesse du style de la gravure, il s'agit bien d'un document de l'époque cabaline. Les guerriers, en forme de diabolo, sont équipés de lances et de boucliers. A droite, noter l'exceptionnel fauve. Un ongulé évoquant un lion (?). La tête, obtenue par piquetage périphérique, présente les deux yeux en « à-plat" (technique dioculaire). Longueur du lion : 0,30 m.

16 - Agalala (Aïr). - Diverses époques, en particulier cameline. Ce genre de document est typique des bords de pistes utilisées depuis très longtemps. Hauteur du rocher : 2 m.

17 - Agalala (Aïr). - Epoque cabaline. Bovins mâles. Noter les appendices jugulaires et le piquetage étendu destiné à représenter les couleurs de la robe. Hauteur du sujet central, du niveau des sabots au milieu du dos : 0,45 m.

19 - Oued Tafidet (Aïr). - Girafes de l'époque dite pastorale. A comparer avec d'autres girafes schématiques de l'époque cabaline provenant de Tagueït bas. Hauteur de la girafe de gauche : 1 m.

20 - Tagueït bas (Aïr). - Paroi surchargée de graffiti. Si les personnages de l'époque équidienne sont identifiables, le reste n'a guère de sens. Remarquer une hache, en haut, au centre.

21 - Tagueït bas (Aïr). - Epoque pastorale ? Il est difficile d'assimiler ces girafes à celles de l'oued Tafidet : leur attribution à un style ou à un autre est difficile.

22 - Tagueït bas (Aïr). - Epoque pastorale. Un éléphant dont on remarquera les pieds et le trait vertical, au milieu du ventre. Un autre antilopiné. Une autruche schématique réalisée par un seul trait. Hauteur de l’éléphant : 0,40 m.

23 - Tagueït bas (Aïr). - Epoque équidienne. Personnage sans arme, portant un objet rond indéterminé au bras gauche. Décor de la partie centrale du corps. Du sommet des plumes à la base des pieds : 1,10 m.

24 - Tagueït bas (Aïr). - Fin de l'époque pastorale. Cinq girafes très stylisées. De la tête à la base des pattes de la plus grande girafe : 0,95.

25 - Tagueït bas (Aïr). - Epoque pastorale. Dans le Sahel, à proximité des vaches domestiques, les girafes ne sont pas rares. Leur abondance ne doit donc pas surprendre. Se souvenir de la nature grumeleuse des roches de l'Air. Hauteur de la grande girafe : 0,65 m.

26 - Tagueït bas (Aïr). - Le piquetage veut rendre la robe d'un antilopiné à la limite du schématisme. Des cornes aux pattes : 0,40 m.

27 - Tagueït bas (Aïr). - Noter la différence de style entre les trois premières girafes de droite et les deux qui les précèdent, et enfin celle de l'extrême gauche. Le bloc support mesure 2,20 m de large. Le rocher se situe en haut d'un éboulis montagneux.

28 - Tagueït bas (Air). - Girafe piquetée et autruches sur éboulis de rocher. Hauteur de la pierre : 0,50 m.

29 - Tagueït bas (Aïr). - Gravures piquetées très schématiques. Le personnage central n'évoque pas clairement les équidiens. A sa droite, un personnage à habit bitriangulaire et à tête en U renversé. Le personnage central mesure 0,70 m de haut.

30 - Tagueït bas (Air). - Personnages à « tête de fourmi » (équidiens) sur fond d'animaux (domestiqués ?). Noter les lances et les boucliers ronds. Les animaux mesurent entre 0,30 - et 0,40 m de haut.

31 - Tagueït moyen (Aïr). - Personnages équidiens. On peut se demander à quoi correspond la multiplicité de forme des têtes, surdimensionnées par rapport au corps. Ensuite, noter les individus à robe bitriangulaire, ceux à robe droite et ceux dont les jambes sont visibles jusqu'au haut des cuisses. Le plus grand mesure 0,50 m de haut.

32 - Tagueït moyen (Aïr). - Quatre autruches schématiques très récentes. La plus grande mesure 0,37 m de haut.

33 - Tagueït moyen (Aïr). - Girafe actuelle ou subactuelle. Noter la queue à angle droit, l'absence d'inclinaison de la colonne vertébrale, le sexe néanmoins souligné. Hauteur : 0,32 m.

34 - Tagueït moyen (Aïr). - Deux éléphants mâles de même style très décadent que les girafes et les autruches précédentes. Ils paraissent datés de la période anté-islamique mais doivent se situer à la fin de l'époque pastorale.

35 - Tagueït haut (Aïr). - Girafes, bovidés, rhinocéros, autruche s'entremêlent et se superposent dans cette fresque où dominent, semble-t-il, les espèces sauvages.

36 - Tagueït moyen (Aïr). - Noter la différence de patine offerte par les deux girafes de gauche, elles-mêmes surchargées par une girafe plus récente portant un appendice autour du cou. Les pattes arrière sont trop longues comme celles des deux girafes de droite. Noter le rhinocéros, en haut, isolé, ainsi que le char soulignant le caractère historique de l'œuvre gravée en « à-plat". La plate-forme du char n'est pas observable ; enfin, un lion (?) attire l'attention. Longueur du char : 0,52 m.

37 - Tagueït haut (Aïr). - Grossissement de la robe du ventre de la girafe centrale de la photo suivante. Noter l'usage conjugué du piquetage et du trait. Largeur du détail : 0,35 m.

38 - Tagueït haut (Aïr). - Cette fresque de girafes, remarquable par le travail de piquetage et de gravure au trait qu'elle a nécessité, ne date pas de la même époque que les deux personnages, dont un archer, précédant le troupeau, qui semblent bien plus récents. Les principaux animaux mesurent de 0,60 m à 0,80 m. Le rocher lui-même mesure 2,40 m de long.

Maximilien Bruggmann en train de photographier la fresque des girafes à Tagueït.

39 - Tagueït haut (Aïr). - Archer de l'époque équidienne et un jeune cheval. Piquetage malhabile. L'arc mesure 0,50 m de longueur.

40 - Tagueït haut (Aïr). - Eléphant piqueté, très décadent. Du haut du crâne à la patte arrière : 0,27 m.

41 - Tagueït haut (Aïr). - Petit cheval très naturel, avec un appendice pendant au niveau du cou. L'intérieur est entièrement piqueté. Bien que ce soit sans doute un pur hasard, le cheval est dans l'attitude de la bête qui se relève. Hauteur : 0,27 m.

42 - Tagueït haut (Aïr). - Fresque représentant des girafes, un éléphant, des autruches, un bœuf. Le site important de Tagueït ne nous offre aucune gravure vraiment ancienne. La faune sauvage est encore importante mais la venue d'ethnies étrangères rend souvent difficile leur attribution à une culture déterminée.

43 - Tanakom (Aïr). - Dédale typique montrant l'état de desquamation avancée de la roche en Aïr. Le rocher surmontant, à droite, la barre oblique du premier plan, est couvert de belles gravures

44 - Tanakom (Aïr). - Troupeau de bovidés conduit, par un berger. Sur le côté, une bête est montée, une autre suivie par un berger. Œuvre de l'époque pastorale tardive. La dalle fait 2,15 m de long.

45 - Tanakom (Aïr). - De la même époque : girafes, autruche, berger touchant un bovidé. Les graveurs se sont intéressés à toutes les surfaces lisses.

46 - Tanakom (Aïr). - Toujours des girafes. Leur nombre peut s'expliquer soit par l'intérêt des graveurs, soit par leur diversité. Celles-ci sont très bien observées. Hauteur de la dalle : 0,45 m.

47 - Tanakom (Aïr). - Epoque pastorale. Divers quadrupèdes. L'intérêt réside dans les deux personnages du centre. Celui de gauche aurait sa place dans un musée d'art moderne et n'admet aucune explication satisfaisante. Celui de droite tient peut-être un arc.

48 - Tanakom (Aïr). - Girafes décadentes. La plus grande mesure 0,85 m de haut.

49 - Tanakom (Aïr). - Personnage à « tête de fourmi », dans une position d'orant. Petit personnage intentionnel entre les deux plus grands. Epoque équidienne. Scène à caractère religieux. L'appendice, entre les jambes, peut être la queue de l'animal conservée sur une tunique de cuir.

50 - Tanakom (Aïr). - Girafes, graffiti. Largeur de la surface ornée : 1,20 m.

51 - Tanakom (Aïr). - Eléphant piqueté, étranges animaux schématiques. Noter les trois personnages stylisés. Hauteur de l'éléphant : 0,45 m.

52 - Anakom (Aïr). - Période équidienne. Très intéressantes figures humaines appartenant au même ensemble. Le volume est exagéré pour les deux grands sujets tenant dans la main gauche une lance et l'attache d'un cheval, tandis que dans la main droite, ils tiennent un objet indéfini. A hauteur de cou, peut-être des pendentifs d'oreille. Les petits personnages semblent porter une culotte bouffante. Les cheveux sont, sur le côté, bien visibles, les visages soulignés. La tête est surmontée d'un curieux ornement. Le costume est très recherché. Un chameau apporte un contre-temps à l'âge de l'ensemble. Il y a aussi des tifinars, une girafe, des autruches. Le grand personnage à gauche mesure 1,60 m de hauteur. Le petit personnage de droite : 0,78 m.

53 - Anakom (Aïr). - Période équidienne. Très intéressantes figures humaines appartenant au même ensemble. Le volume est exagéré pour les deux grands sujets tenant dans la main gauche une lance et l'attache d'un cheval, tandis que dans la main droite, ils tiennent un objet indéfini. A hauteur de cou, peut-être des pendentifs d'oreille. Les petits personnages semblent porter une culotte bouffante. Les cheveux sont, sur le côté, bien visibles, les visages soulignés. La tête est surmontée d'un curieux ornement. Le costume est très recherché. Un chameau apporte un contre-temps à l'âge de l'ensemble. Il y a aussi des tifinars, une girafe, des autruches. Le grand personnage à gauche mesure 1,60 m de hauteur. Le petit personnage de droite : 0,78 m.

Les deux photos précédentes en vue d'ensemble.

54 - Grande fresque d'Anakom (Aïr). - Un cavalier bien observé, des oryx, des antilopes, des autruches, des tifinars montrent la pérennité au passage des hommes depuis l'arrivée des « équidiens ». L'animal à la robe faite de losanges a 0,47 m de long. Le grand antilopiné de droite a 0,52 m de long.

55 - Anakom (Aïr). - Les oryx au galop tranchent sur de nombreux graffiti. Le petit cheval, près d'un homme armé de la lance et du bouclier, est également gravé par un familier du milieu équidien. A droite, en bas, un homme à la tête en U renversé. Bien qu'il soit du même type que le précédent, le personnage de gauche (0,75 m de hauteur) a une tête « en soleil ».

56 - Anakom (Aïr). - Personnages dont le grand intérêt est de nous proposer une robe pour lesfemmes, un costume à pantalon (?) pour les hommes, le tout richement orné. Ces personnages équidiens ont environ 0,75 m de haut.

57 - Anakom (Aïr). - Personnages dont le grand intérêt est de nous proposer une robe pour lesfemmes, un costume à pantalon (?) pour les hommes, le tout richement orné. Ces personnages équidiens ont environ 0,75 m de haut.

58 - Anakom (Aïr). - Personnages dont le grand intérêt est de nous proposer une robe pour lesfemmes, un costume à pantalon (?) pour les hommes, le tout richement orné. Ces personnages équidiens ont environ 0,75 m de haut.

59 - Anakom (Aïr). - Personnages dont le grand intérêt est de nous proposer une robe pour lesfemmes, un costume à pantalon (?) pour les hommes, le tout richement orné. Ces personnages équidiens ont environ 0,75 m de haut.

60 - Arakao (Aïr). - Intéressant archer paraissant porter une sorte de sarouel. Les doigts de la main sont bien soulignés.

61 - Arakao (Aïr). - Période équidienne : gazelles, singe (?) Á gauche de la deuxième ligne de gazelles, cheval, autruche, girafes, personnages de l'époque équidienne. Le bloc support mesure 2,40 m de haut.

62 - Arakao (Aïr). - Une grande girafe (du bout de la queue au museau : 0,61 rn). Le piquetage qui indique d'habitude la teinte de la robe est remplacé par des traits.

63 - Arakao (Aïr). - Une vache (noter les mamelles) de même style. De la naissance de la queue au bout des cornes : 0,94 m de longueur.

64 - Arakao (Aïr). - De nombreux caractères tifinars s'ajoutent aux personnages de l'époque équidienne. On ignore la date exacte de l'écriture tifinar qui, par sa structure, paraît très ancienne. Hauteur des deux personnages : 1 m.

65 - Tezirzek (Aïr). - Epoque équidienne. Deux personnages (celui de gauche mesure 0,70 m de haut) tiennent ensemble, au bout d'une corde, un être indiscernable mais qui évoque un enfant !

66 - Tezirzek (Aïr). - Les équidiens ont aimé se représenter au point tel qu'on pourrait dresser un inventaire de leurs différentes prestations souvent, d'ailleurs, accompagnées par un ou plusieurs chevaux.

67 - Tezirzek (Aïr). - Les équidiens ont aimé se représenter au point tel qu'on pourrait dresser un inventaire de leurs différentes prestations souvent, d'ailleurs, accompagnées par un ou plusieurs chevaux.

68 - Environs d'Iferouane (Aïr). - Deux gracieuses antilopes (?) ornent une surface lisse de rocher, ce qui est très rare. Le style évoque l'Afrique noire. Hauteur des bêtes : 0,60 m.

68 - Environs d'Iferouane (Aïr). - (Photo originale) Deux gracieuses antilopes (?) ornent une surface lisse de rocher, ce qui est très rare. Le style évoque l'Afrique noire. Hauteur des bêtes : 0,60 m.

69 - Temet (Aïr). - Gravures très décadentes représentant deux personnages équidiens aux yeux bien soulignés. Des bovidés (?). Du museau de celui de droite à la queue de celui qui le suit : 1,05 m.

70 - Dabous (Aïr occidental). - Fresque animale : girafe, caprins (?), etc. Noter le trait profond de la gravure, en dépit de l'allure « équestre» de la girafe qui mesure des naseaux à la queue 1,15 m.

71 - Dabous (Aïr occidental). - Antilope gravée au trait large et profond. Du haut des cornes aux pattes avant : 0,55 m.

72 - Dabous (Aïr occidental). - Antilopiné (?) de la tête aux sabots arrières : 0,80 m.

73 - Dabous (Aïr occidental). - Rare et très belle tête de girafe. Le museau, l.es cornillons et les oreilles sont polis. La crinière est soulignée. Cette girafe est reproduite dans son entier sur la photo 74. Noter la corde pendant du museau ..

74 - Dabous (Aïr occidental). - Remarquable paire de girafes d'une grande précision anatomique et que l'on peut attribuer à la belle époque naturaliste. Celle de gauche, du sabot arrière à la tête : 5,80 m et celle de droite, portant également une corde partant du naseau, 3,02 m de la tête au bout de la queue.

76 - Guelta Domo. Région du Djado. - Gravures dites camelines avec tifinars, chameaux montés ou non.

77 - Région du Djado. - Deux personnages, probablement des Garamantes à robe de cuir. Celui de gauche tient une lance dans la main droite et un bouclier (?) dans la main gauche. Hauteur des personnages : 0,37 m.

78 - Région du Djado. - Eléphant gravé à 3,50 m au-dessus du sol. On retrouve ici le style classique, bien qu'il y ait dissymétrie dans le mouvement des pattes. De l'extrémité des pattes avant à la patte arrière : 2,22 m.

78 - Région du Djado. - (Photo originale) Eléphant gravé à 3,50 m au-dessus du sol. On retrouve ici le style classique, bien qu'il y ait dissymétrie dans le mouvement des pattes. De l'extrémité des pattes avant à la patte arrière : 2,22 m.

80 - Drigana. Région du Djado. - (Photo originale) Rhinocéros surchargeant un éléphant. Gravure ancienne. Du bout de la queue au bout de la corne : 1,56 m.

81 - Drigana. Région du Djado. - Sur un rocher bordant un reg, autrefois terrain propice au parcours des éléphants, cette superbe fresque néolithique de 4 éléphants naturalistes. Le rocher mesure 4,25 m de large. Dans la même position, face au reg ténéréen, et à 300 m des premiers, trois autres éléphants de même style. Largeur du rocher support : 4,10 m. (82)

82 - Drigana. Région du Djado. - Sur un rocher bordant un reg, autrefois terrain propice au parcours des éléphants, cette superbe fresque néolithique de 4 éléphants naturalistes. Le rocher mesure 4,25 m de large (81). Dans la même position, face au reg ténéréen, et à 300 m des premiers, trois autres éléphants de même style. Largeur du rocher support : 4,10 m.

83 - Enneri Domo, site d'Arkana. - Personnages bitriangulaires. Ces représentations sont différentes de celles dites « à tête de fourmi" (84). Le costume est serré à la taille et ses décors n'apparaissent plus. La tête se résume à un cercle à intérieur piqueté et ses ornements sont réduits à quelques traits. Photo 83 - : la distance entre les mains est de 1,22 m. Photo 84 : le personnage de gauche mesure 0,54 m de haut des ornements de la tête aux pieds.

84 - Enneri Domo, site d'Arkana. - Personnages bitriangulaires. Ces représentations sont différentes de celles dites « à tête de fourmi" (84 - ). Le costume est serré à la taille et ses décors n'apparaissent plus. La tête se résume à un cercle à intérieur piqueté et ses ornements sont réduits à quelques traits. Photo 83 : la distance entre les mains est de 1,22 m. Photo 84 - : le personnage de gauche mesure 0,54 m de haut des ornements de la tête aux pieds.

85 - Enneri Domo, site d'Arkana. - Epoque des chars. Char à bœufs. Les roues sont à six rayons et gravées en « à-plat ». Le « plancher» tient une place importante et les timons sont très écartés. Noter la stylisation primitive des animaux et du personnage. Le char d'un bord externe d'une roue à l'autre : 0,58 m.

86 - Enneri Domo, site d'Arkana. - Epoque des chars. Autruche, bœufs, girafe ; tifinars, ovins ou caprins. Sur le char dont les roues à quatre rayons sont rendues en « à-plat », le timon central se termine par une petite barre transversale. Le plancher se réduit à un triangle plat. Le rocher support à une hauteur de 1,77 m.

87 - Vue de l'Enneri Blaka. - Arrivant au bord des falaises en vue de l'Enneri, nous avons eu l'impression qu'un kiosque de sous-marin émergeait des sables. Le nom est resté ... Et l'illusion est grande (cf. la photo de Maximilien Bruggmann illustrant le début du chapitre Djado). Le site lui-même a été découvert en 1956 par les officiers méharistes Lamothe et Moreau. En 1959, la mission Berliet-Ténéré y a ajouté les sites 2 et 3. La mission Bruggmann a complété l'inventaire en 1967 par la découverte du site 4. Puis, à la fin de 1968, lors des recherches de la mission Blaka dirigée également par Maximilien Bruggmann, ont été trouvés d'autres sites très intéressants auxquels on a attribué les numéros 5 à Il. Sur la face ouest du « Sous-marin », existe une remarquable girafe gravée, de l'étage ancien (néolithique ou bubalin), saisie en mouvement. Hauteur de cette girafe : 0,70 m. Site 1.

88 - Enneri Blaka. Site 1. - Oryx gravé au trait. Epoque du bubale. Des naseaux à la naissance de la queue : 0,23 m.

89 - Enneri Blaka. Site 1. - Eléphant gravé au trait. Epoque du bubale. De la trompe à la naissance de la queue : 0,53 m.

90 - Enneri Blaka. Site 1. - Deux rhinocéros gravés au trait à section en V. De la corne à droite à la queue à gauche : 0,84 m.

94 - Enneri Blaka. Site 1. - Epoque du bubale. Gazelles dorcas bondissant. Belle gravure au trait profond, sur une plaque horizontale, au nord du « Sous-marin ». La bête au centre de la photo mesure 0,26 m de long.

95 - Enneri Blaka. Site 1. - Rhinocéros de l'époque dite du bubale. Le document est surchargé par un piquetage plus récent. Du museau au bout de la queue : 0,36 m.

96 - Enneri Blaka. Site 2. - Dessin d'un bœuf très décadent d'après une photographie de Maximilien Bruggmann. Du bout de la queue à celui de la corne : 0,53 m.

97 - Enneri Blaka. Site 2. - (Photo originale) Rhinocéros de l'époque ancienne, gravé à trait peu profond. Du bout de la corne à l'arrière du pied postérieur : 0,40 m.

98 - Enneri Blaka. Site 2. - Eléphant naturaliste, gravé à trait peu profond et évoquant le style du rhinocéros de la photographie précédente (même artiste ?). De l'arrondi de la trompe à la naissance de la queue : 0,44 m.

99 - Enneri Blaka. Site 3. - Bœuf à" disque solaire" entre les cornes. Personnages, girafes, graffiti ... En fait de disque, il s'agit d'une forme ovalaire qui peut se rapporter à un ornement profane. Les gravures piquetées sont tardives et difficiles à classer.

100 - Enneri Blaka. Site 3. - Girafe de l'étage ancien gravée à traits fins. Du haut de la tête au bas des pattes : 0,425 m. La direction ferme des traits ne parvient pas à corriger les imperfections de la roche support.

101 - Enneri Blaka. Site 3. - Eléphant gravé sur une roche défectueuse. Epoque dite «du bubale». De la base de la patte arrière à l'extrémité des défenses : 0,60m.

102 - Enneri Blaka. Site 3. - Deux girafes schématiques à pattes scalariformes. Comparées à la girafe de la photo 101, ces gravures sont très décadentes. Du bout du museau (girafe de droite) à la naissance de la queue : 0,315 m.

103 - Enneri Blaka. Site 3. - Epoque du «bubale». Une très belle girafe réalisée par traits et par polissage interne des pattes. Les pattes sont précises, la cambrure, la tête bien observées. Derrière la bête, une autre petite girafe pourrait indiquer que la plus grande est une femelle suitée. Néanmoins, les styles paraissent différents. La gravure de la grande girafe recoupe un petit bovidé piqueté, donc antérieur. Des sabots de la girafe au haut de ses cornillons : 2,45 m.

104 - Enneri Blaka. Vue du site 4. - Girafes de style rigide, décadent. La plus grande mesure 1,05 m de hauteur.

105 - Enneri Blaka, Site 4. - Grand éléphant naturaliste. Epoque du « bubale ». La surcharge des trois girafes est très postérieure. Leur style est d'ailleurs schématique. Du bout des défenses de l'éléphant au bout de la queue : 1,80 m de long.

Maximilien Bruggmann et Sylvio Acatos lors de l'inventaire du grand éléphant sur le site 4 d'Enneri Blaka.

107 - Enneri Blaka. Site 5. - Epoque du « bubale ». Petit ongulé gravé à trait profond. Noter la terminaison des pattes. Cette disproportion se retrouve en de multiples régions. Au Rio de Oro en particulier. Du bout des cornes à celui des pattes : 0,225 m.

108 - Enneri Blaka. Site 5. - Epoque du « bubale », Deux très belles girafes dont les traits bien gravés soulignent l'élégance. Cette figuration et la précédente (photo 107) se trouvent à-plat sur le sol de l'abri néolithique. En haut à gauche, des empreintes de sandales comme il en existe par milliers à travers le Sahara, à Tiratimine (Hoggar) en particulier. Il s'agit d'un vœu amoureux propre aux touaregs. Des cornillons à la base des pattes : 0,95 m.

109 - Enneri Blaka. Site 5. - Toujours sur la même dalle de l'abri sous roche, époque du «bubale», rhinocéros schématique concordant bien avec le style local et la difficulté de saisir au mieux l'anatomie de cet animal. Les pattes se terminent aussi en «effilé» ce qui, dès 1921, avait frappé G.B.M. Flamand. Du bout de la corne à la patte arrière : 0,54 m.

110 - Enneri Blaka. Site 7. - Epoque pastorale récente. Sur une dalle presque verticale, un ensemble extraordinaire de bétail qui a conduit Maximilien Bruggmann, découvreur du site, et son équipe, à le nommer «arche de Noé». On identifie, pêle-mêle, des bovidés, des girafes, des chasseurs, des ongulés. Le nombre des sujets est estimé à 150 ! Largeur du panneau représenté : 1,75m.

111 - Enneri Blaka. Site 7 dit" l'arche de Noé ». - Détail de la fresque ci-dessus : bovidé mâle obtenu par piquetage comme la majorité des représentations. La queue se termine en « balai ". Il est précédé par un animal aux cornes en lyre (bovidé ?). De la queue au bout des cornes : 0,91 m de long.

113 - Enneri Blaka. Site 8. - Période du « bubale ». La gravure est difficile à comprendre du fait de la disposition des pattes arrière. Du museau à la croupe : 0,43m.

116 - Enneri Blaka. Site 10. - Gravures par piquetage. Fin de l'époque pastorale. Girafes, bovidés, ongulés. Le panneau figuré a 2,20 m de largeur.

123 - Enneri Blaka. Site 11 (à 2,7 km au sud du «Sous-marin»). Fresque de girafes gravées de l'époque du «bubale». Les robes sont rendues par différentes techniques de piquetage.

124 - Enneri Blaka. Site 11. - Personnage bitriangulaire de l'époque garamantique. Gravure par piquetage. Allure gracile du sujet, qui mesure 0,64 m des pieds au bout de la plume surmontant sa tête.

124 - Enneri Blaka. Site 11. - (Photo originale) Personnage bitriangulaire de l'époque garamantique. Gravure par piquetage. Allure gracile du sujet, qui mesure 0,64 m des pieds au bout de la plume surmontant sa tête.

125 - Enneri Blaka. Site 11. - Epoque garamantique. Deux personnages bitriangulaires à tête en U. Gravure fine. Le bras droit du personnage de droite croise le bras gauche du personnage de gauche, qui mesure 0,225 m de hauteur.

126 - Enneri Blaka. Site Il. - A une girafe piquetée sont superposés deux (?) quadrupèdes non identifiés. Un homme se tient à l'arrière et touche la queue de l'un d'entre eux.

128 - Confluent Blaka-Domo. Site 12. - Epoque des chars. Char tiré par des bœufs et représenté selon la technique naïve de l'« à-plat ». Noter l'essieu, les roues à quatre rayons, et la plate-forme très exiguë. Largeur du panneau : 0, 69 m.

129 - Confluent Blaka-Domo. Site 12. - Epoque des chars. Le conducteur porte la tunique serrée à la taille propre aux Garamantes. Les deux roues sont à 6 rayons, l'essieu est mal placé. Il n'y a pas de plateforme observable. De l'extérieur de la roue droite à l'extérieur de la roue gauche : 0,38 m.

130 - Confluent Blaka-Domo. Site 12. - Epoque garamantique (?). Objet faisant partie d'une série unie par le même aspect. Pagne ?

131 - Confluent Blaka-Domo. Site 12. - Epoque bubaline. Rhinocéros gravé à trait fin et régulier. Il est précédé par un rhinocéros plus petit. En haut à droite, deux parties pendantes de «pagnes» (?). Grand rhinocéros, du bout de la queue au bout de la corne : 0,51 m.

132 - Confluent Blaka-Domo. Site 12. - Epoque bubaline. Eléphant gravé à trait fin. Entre ses pattes on retrouve le rhinocéros de la photo 131. Le fait que les rochers soient ici à-plat et offrent des surfaces horizontales, a attiré les artistes qui n'ont pas hésité à superposer leurs œuvres à celles de leurs prédécesseurs. A hauteur de la croupe de l'éléphant, signe vulvaire (?). La portion du panneau fait 2,65 m de longueur.

133 - Confluent Blaka-Domo. Site 12. - Extraordinaire bovidé aux cornes démesurées. Epoque bubaline. Plusieurs parties médianes de pagnes. Signe vulvaire, ongulés ... La surface représentée mesure 1,17 m de hauteur.

134 - Confluent Blaka-Domo. Site 12. - Epoque bubaline. Belle vache gravée. Les différences de couleur de la robe sont représentées par des traits séparant les zones.

135 - Confluent Blaka-Domo. Site 12. - Epoque bubaline. Eléphant gravé. L'un des deux traits délimitant le dos est une esquisse abandonnée ; signe vulvaire piqueté. Largeur du panneau représenté : 0,66 m.

136 - Confluent Blaka-Domo. Site 12. - Homme «diabolo» de l'époque garamantique. Il tient une lance de la main droite, un bouclier de la main gauche. Le bas de la tunique est frangé et la tête surmontée par une plume bien identifiée.

137 - Confluent Blaka-Domo. Site 12. - Rhinocéros affrontés de l'époque bubaline. Bout d'une queue à l'autre : 0,665 m.

138 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - On retrouve, comme à l'Enneri Blaka, des falaises en bordure de vallées fluviales. Très belles gravures naturalistes de l'époque bubaline représentant des girafes et un éléphant. Les fractures de la roche sont parfois récentes. Elles abîment alors les figurations. Parfois elles sont anciennes et l'artiste en a tenu compte. Hauteur de la girafe, des sabots à l'extrémité des cornillons : 2,25 m.

139 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Détail agrandi de la gravure précédente.

140 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Girafes gravées à trait continu, régulier et profond. Epoque bubaline. Une girafe plus petite et inachevée les précède à droite. En haut, à gauche : bovidé récent piqueté.

141 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Epoque bubaline. L'antilope du centre a son intérieur poli. Une tête apparaît au-dessous de son cou. L'antilope de gauche, tournée vers la droite, correspond par le milieu du ventre à un autre animal tourné vers la gauche. Ce" monstre" avait déjà été vu par Frobenius. L'ongulé du centre mesure 0,45 m de longueur.

142 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Epoque du « bubale ". Comme la dépeint Frobenius qui la publie en 1937, cette scène est discutée au chapitre" Histoire d'une idée fausse. Le Sexe et le Désert ". Noter l'allure très moderne des costumes.

142 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - (Photo originale) Epoque du « bubale ". Comme la dépeint Frobenius qui la publie en 1937, cette scène est discutée au chapitre" Histoire d'une idée fausse. Le Sexe et le Désert ". Noter l'allure très moderne des costumes.

143 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Epoque du «bubale». La gravure originale ayant servi de modèle au dessin de L. Frobenius. Largeur du panneau représenté par la photo de Maximilien Bruggmann : 1,90 m.

145 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - La célèbre scène des singes, ici tous visibles. Epoque du «bubale». Les trois bêtes de la partie supérieure ont l'intérieur du corps poli. Celui figuré en bas est simplement gravé au trait. Du bas des pattes de l'animal inférieur aux oreilles de l'animal de droite : 1,90 m.

148 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Ensemble dans lequel il serait tentant de voir des graffiti garamantes accompagnés d'inscriptions tifinars, Le plus intéressant est la figuration de droite, en dépit du fait qu'elle est certainement récente : sur un «corps» rectangulaire massif doté d'écailles dirigées vers le haut, apparaît une structure hémisphérique dont la partie inférieure est insérée dans le corps. Ce corps lui-même repose sur deux boules moyennes posées sur deux boules plus grosses. Enfin, la structure écaillée apparaît comme posée sur une bande étroite à écailles plus larges. Aucune explication ne peut être donnée sur cette gravure d'âge indéterminé. Hauteur de la figure : 2 m. Largeur du corps : 1,20 m.

149 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Epoque du «bubale», Un grand personnage à tête animale et pourvu d'une queue est dans un dérivé de la «position de Bès». Cet ithyphalle est accompagné par une réplique plus petite placée à droite. Le caractère magique de cette scène est sans doute à insérer dans les invocations à la fécondité, à une époque où le Sahara est déjà menacé par la sécheresse. Remarquer la belle autruche, au centre à droite. Du pied droit à l'extrémité de l'oreille : 1,08 m.

150 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Epoque du «bubale». Grande girafe d'allure massive mais à l'anatomie précise. Gravure au trait profond et régulier. En bas, une autruche très schématique et peut-être postérieure. Sa tête supposée est contiguë à une représentation de piège. Le cercle du dessus est, peut-être, une figuration de méduse. Le «piège» à 0,63 m de diamètre.

151 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Deux bovidés à cornes dirigées vers l'avant. Au-dessus, un autre piège de 0,56 m de diamètre.

152 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Epoque du « bubale », Le célèbre crocodile suité qui fait 2,25 m de longueur ! Le rendu des plaques dermiques a été réalisé au trait. Noter en haut à droite les inscriptions en tifinars.

L'équipe Mission Blaka devant le fameux crocodile à queue de 2,25 m de long dans l'oued Mathendous : Philippe Roulet, Jean-Claude Bourgeon, Eva Bruggmann, Zoumri, Jean Garzoni, Maximilien Bruggmann.  - Libye - 1969

153 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Epoque du « bubale ». Très belle gravure de bovidé aux cornes pendantes. Noter la profondeur du trait et les fentes du rocher postérieures à la gravure. Longueur du bout du museau au bout de la queue : 0,72 m.

159 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Deux girafes et deux bovidés gravés sur une surface verticale rocheuse, en bordure de l'Oued. Des pattes les plus basses du grand bovidé à la tête des girafes : 1,32 m.

160 - Oued Mathendous. ln Galgien. - Bovidé. Epoque bovidienne. Remarquer le trait entre les cornes qui sont représentées dans l'axe de la colonne vertébrale. Du bout de la queue au museau : 0,73 m.

161 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Bovidé mâle (?) à cornes en croissant de lune. Du haut de la corne aux sabots : 0,35 m.

163 - Oued Mathendous. ln Habeter III. – La «vache triste» (!), animal anatomiquement juste, aux naseaux bien marqués.

164 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Bœuf aux cornes en lyre.

166 - Oued Mathendous. ln Galgien. - Deux girafes avec traces de polissage interne. La deuxième bête est suitée par un girafon.

167 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Les girafes, dont le détail fait l'objet de la photo 165. Hauteur de la girafe du cou au sabot : 1 m.

168 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Girafe buvant. Cette représentation est très rare. Les pattes de devant sont écartées.

169 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Epoque du « bubale ». Grand éléphant. La nature de la roche a entraîné une forte érosion, rendant la lecture de la gravure difficile au niveau de la tête. L'ornementation de la trompe et des oreilles correspond à une recherche esthétique intéressante. Du bout de la queue au bout de la patte avant : 1,20 m.

170 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Petit archer d'âge indéterminé. Il porte un « short », ce qui n'est pas tout à fait rare. Une pièce de cuir ou d'étoffe (?) pend entre ses jambes, le dessin de l'épaule gauche dominé par une crosse s'explique mal. Hauteur : 0,40m.

170 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - (Photo originale) Petit archer d'âge indéterminé. Il porte un « short », ce qui n'est pas tout à fait rare. Une pièce de cuir ou d'étoffe (?) pend entre ses jambes, le dessin de l'épaule gauche dominé par une crosse s'explique mal. Hauteur : 0,40m.

171 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Epoque du « bubale », Eléphant soulevant (?) un homme avec sa trompe. Largeur du bloc : 1,40 m.

172 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Petit équidé à intérieur poli. Du bout de l'oreille au sabot postérieur : 0,57 m.

173 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Bovidé gravé, à tendance géométrique, avec un appendice jugulaire. Les cornes évoquent la forme d'une lyre. Du museau à la naissance de la queue : 0,65 m.

174 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Très beau bœuf dont les contours sont gravés à double ligne. Comme on le voit assez souvent, l'abdomen est barré par un trait vertical. Les cornes en forme de lyre sont au-dessus d'un œil net. Il est précédé par une antilope à très fines et longues cornes, de même style. De la corne gauche du bœuf à la naissance de la queue : 0,65 m. Graffiti décadents entre les cornes de l'ongulé.

175 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Figure énigmatique sans explication rationnelle. Hauteur totale : 0,51 m.

176 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Extraordinaire gravure déjà vue par L. Frobenius. Mais de son temps, le trou entre les jambes n'existait pas. Par contre, la photo de Maximilien Bruggmann corrige la représentation donnée par L. Frobenius. De la tête au pied : 0,30 m de hauteur.

177 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Epoque du « bubale ». Scène mythique dont il est traité au chapitre intitulé : « Histoire d'une idée fausse : le sexe et le désert ». Largeur du panneau : 1,55 m. (Voir : SAR-007B)

178 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Epoque du « bubale ». Bel éléphant mesurant des pattes au crâne 1,55 m. Une erreur d'appréciation fait passer les deux défenses à gauche de la trompe. Les éléphants laissent supposer un couvert végétal important. Noter les petits personnages.

179 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Epoque bubaline. En fait, la désignation de Bubalus antiquus Duv., a d'abord été abandonnée pour celle de Omoïoceras antiquus Duv., pour arriver, finalement, à Pelorouis antiquus Duv. Ce bovidé aux cornes monumentales est contemporain du néolithique et disparaît avec lui. Cet exemplaire est doté de deux queues. Un grand oiseau est gravé entre les cornes écartées de 0,72 m à leur extrémité.

180 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Trois girafes, dont un girafon. La robe est rendue par des motifs scalariformes. La girafe de droite mesure 1,08 m, des sabots au sommet des cornillons.

181 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Superbe bœuf gravé à trait profond et régulier. Le haut des cornes est barré par deux traits, eux-mêmes surmontés par un disque dans lesquels certains voient une influence égyptienne, mais ce n'est pas certain. Du bout du museau au bout de la queue : 0,60 m de long.

185 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Lionnes à la tête lyrique. Largeur totale du bloc fracturé : 2,57 m.

186 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Epoque bubaline. Autruches dans un cercle. Au nombre de six, identifiables par leur tête, elles ne laissent voir, en fait de pattes, que celles de la première. L'oiseau, en bas à gauche est de la même époque. Un homme plus récent est ébauché en bas à droite.

187 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Grand éléphant d'époque bubaline. Le trait de la gravure est net et bien suivi. La desquamation de la roche a coupé les pattes au-dessus des pieds, les fragments détachés gisant au pied de la gravure. Du bout de la trompe au bout de la queue : 1,40 m de longueur.

190 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Détail d'une tête de bovidé gravée, révélant une maîtrise artistique remarquable. Largeur de la tête au niveau des naseaux : 0,58 m.

193 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Deux hippopotames, seul celui du dessus étant achevé. Gravure au trait profond et régulier. Situés trop haut dans la paroi pour être mesurés.

194 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Bovidé représenté dans la position de la bête en train de paître. En dessous, animal tératologique composé artificiellement de deux arrière-trains accolés par le ventre. D'une queue à l'autre : 0,62 m de longueur. A droite de la naissance de la queue, adjonction tardive d'une tête animale pour corriger (?) le manque de rationalité d'un tel monstre.

195 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Lionne aux griffes marquées, à la queue rejetée vers le dos. Il se peut que cette queue soit en fait à rattacher à une gravure antérieure. Remarquer les 3 points en forme de cupules, à l'arrière de la patte gauche antérieure. Du sommet de l'arceau à la patte arrière de la lionne : 0,75 m de hauteur.

196 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Girafe dessinée d'après L. Frobénius. Noter le cercle enfermant la naissance du cou. Le dessin des pattes est malhabile.

197 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Détail de la tête du dessin précédent.

198 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Girafe gravée au trait profond et à tête très stylisée, évoquant ce que sera le style du peintre Chirico. Hauteur de la bête : 1,30 m.

201 - Oued Mathendous. ln Galgien. - Fresque pastorale montrant quatre bovidés : trois à gauche, un à droite. Robe reproduite par alternance de plages polies et de plages réservées. Largeur du panneau représenté : 1,30 m.

202 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Eclatement physique d'un beau document rupestre. Plusieurs fragments ont disparu, les autres montrent un décalage par rapport à la figuration primitive. Les trois blocs supérieurs mesurent 1,33 rn de large.

203 - Oued Mathendous. ln Galgien. - Exceptionnel éléphant gravé de l'époque bubaline. Ce beau document est l'un des sommets de l'art rupestre saharien et l'une des plus belles gravures au trait. Il souligne la familiarité des artistes avec le contenu de leur biotope. Noter que la longueur des défenses a été limitée par les dimensions du rocher. De la queue au bout de la trompe : 2,65 m de long.

Maximilien Bruggmann et Jean Garzoni lors de l'inventaire de l'éléphant sur la photo précédente.

219 - Tadrart Acacous. Oued Kessan. - Trois girafes bien observées gravées par piquetage et trait fin. Largeur du panneau : 1,33 m.

222 - Tadrart Acacous. Tin-Achigh. - Représentation très rare d'une main gravée en creux. En diagonale le long de la fracture rocheuse, une inscription tifinar grossière. Grandeur nature.

223 - Tadrart Acacous. Tin-Achigh. - Belle girafe gravée à trait fin. En bas à gauche, peut-être un singe et une figure difficile à identifier. L'ensemble est surchargé de graffiti d'âge camelin. Largeur du panneau représenté : 0,71 m.

244 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. - Scène de coït rituel entre un personnage exagéré ment ithyphallique et une femme aux traits europoïdes. Il s'agit là d'une scène à caractère propitiatoire. Cf. chapitre «Histoire d'une idée fausse. Le sexe et le désert». Hauteur du panneau représenté : 1,50 m.

245 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. - Autre scène de coït rituel. Cette scène, devenue complexe par surcharges, est difficile à restituer. Le personnage europoïde de droite est un faux ithyphalle, le sexe démesuré ayant été rajouté ultérieurement. La scène initiale semble mettre en présence le personnage de droite, le sexe ithyphallique en haut au centre, et le thérocéphale affronté à une femme dont la vulve correspond à un défaut de la roche.

246 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. - Femme en position gynécologique, de facture décadente. Par maladresse, la vulve paraît avoir été placée en-dessous du corps. Au-dessus, une belle autruche. Il s'agit là d'une scène, sans aucun caractère propitiatoire et attribuable à la sexualité moderne des nomades.

247 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. - La nature de la scène, originellement inséré dans les appareils nécessaires à l'invocation des puissances surnaturelles de la fécondité, s'est, à travers les temps, fortement dégradée. En attestant les multiples retouches et la difficulté à retrouver l'œuvre initiale, F. Mori, qui l'a vue, lui refuse le caractère mythique qu'elle possède cependant. Cf. le chapitre consacré à l'«Histoire d'une idée fausse. Le sexe et le désert». Hauteur du personnage central : 1,22 m.

248 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. - Détail du personnage féminin de la photographie précédente (247). Largeur du panneau représenté : 0,82 m.

249 - Moghar et-Taghtani (Algérie). - Les célèbres dalles connues depuis 1847 et dont la représentation a été publiées pour la première fois en 1849, sont situées devant un paysage qui laisse déjà deviner un désert. On a dit que la vraie différence entre le nord et le sud était le palmier : il donne des dattes au nord, de dures noix au sud. On voit les gravures sur les dalles face aux maigres jardins de l'oasis.

250 - Moghar et-Taghtani (Algérie). - La gravure profonde et mystérieuse est d'âge néolithique. Peut-être figure-t-elle un homme ? Mais rien n'est sûr. Cette gravure est un premier indice d'une spiritualité affirmée : elle enferme une idée dans un symbole dont Je sens nous échappe. Ce document est un agrandissement de la photo précédente. Hauteur : 0,97 m.

251 - Moghar et-Taghtani (Algérie). - Gravure de l'âge bubalin (néolithique) dont on dit souvent qu'elle représente un archer. Rien n'est moins sûr, bien qu'il s'agisse vraisemblablement d'un humain. Hauteur : 0,37 m.

252 - Moghar et-Taghtani (Algérie). - Gravure de l'âge bubalin. Certains y voient la partie arrière d'un animal. C'est une hypothèse, sans plus. Hauteur : 0,51m.

253 - Moghar et-Taghtani (Algérie). - Sous un petit bovidé finement gravé et deux autruches au-dessous de sa tête, un être curieux, jambes repliées et ouvertes en position d'orant. Les traits verticaux rayant le corps demeurent inexpliqués. Il faut accepter que l'intention du (ou des) graveur ne puisse être dévoilée. Diamètre de la tête : 0,12 m.

254 - Moghar et-Taghtani (Algérie). - Ce bel ensemble de gravures bubalines est typique du problème posé par la lecture des œuvres de cette époque. Au centre, un personnage aux cheveux hirsutes. Les bras, dont les mains sont toujours soulignées, sont en position dite « orante ». Un trait à hauteur de la poitrine n'est pas explicable. Il porte un pagne dont une partie forme une queue (serait-ce une peau d'animal ?). Il domine une scène où un rite semble suivi. A gauche, un curieux ongulé à « tête ronde" porte des cornes étranges. Ses pattes se prolongent dans une figuration humanoïde du même type que celui des photos 251 et 253, mais qui présente peut-être un arc au niveau du bras droit. Au centre et en bas, puis à droite, deux ongulés enlèvent, par leur gravure, toute idée de maladresse de la part du graveur. Noter les liens qui semblent attachés aux pattes arrière des deux ongulés. A l'intérieur de l'un deux, au centre, un petit animal est gravé. L'orant mesure 0,67 m de hauteur.

255 - Thyout (Algérie). - Scène qui a beaucoup choqué à la fin du XIXe siècle. Elle est dite de nos jours" La leçon de chasse ». En fait, on voit en haut de cette gravure néolithique un « lien placentaire" qui unit un être mythique au chasseur visant une autruche suivie par un chien. Entre le « dieu" et la « créature ", un petit ongulé indéterminé. On assiste là à une scène d'invocation à la fécondité. Les trois scènes gravées en-dessous sont strictement de même nature. Sur l'extrême droite de la photo, arrière-train de grand bovidé. Le grand personnage, en bas à gauche, mesure 0,64 m de haut.

256 - Thyout (Algérie). - Même scène que la précédente, mais réduite aux deux personnages unis par le « lien placentaire ».

257 - Thyout (Algérie). - Cette scène propitiatoire met en relation un « archer" tenant dans la main gauche un objet indéterminé. Un lien placentaire l'unit à un petit personnage.

258 - Taghit (Algérie). - Détail de la photo 262. Pied et main gravés.

259 - Taghit (Algérie). - Détail de la photo 262. Gravure de bovidé et signes inexplicables.

260 - Taghit (Algérie). - Curieuse gravure de bovidé dont la queue rejoint une faille naturelle pour la prolonger intentionnellement. Du bout de la corne à la limite du rocher à gauche : 2,40 m.

261 - Taghit (Algérie). - Gravure de bovidé exécuté à trait régulier. La tête est légèrement piquetée. Une autre figuration existe en bas à droite. Le reste représente des surcharges récentes et grossières. Largeur du panneau représenté : 1,30 m.

262 - Taghit (Algérie). - Grande fresque montrant de nombreux bovidés et caprins orientés dans les deux sens. Il n'y a que deux figurations d'homme sous forme de petites gravures schématiques légèrement à droite du centre, en bas de la fresque. En haut, encore plus à droite, on observe une main et un pied gravés. La dalle mesure entre 1,70 m et 2 m de hauteur et 4,50 m de longueur.

263 - Taghit (Algérie). - Détail de la photo 262. Gravures au trait de style homogène. On voit nettement ici deux hommes schématiques.

264 - Taghit (Algérie). - Détail de la photo 262. Il semble que le graveur ait voulu rendre compte de toutes les espèces d'ongulés qu'il connaissait. Le grand bovidé central mesure 0,93 m du haut des cornes au bas des pattes antérieures.

265 - Figuig (Maroc). - Bélier dit « sacré ». Le collier est représenté comme appliqué d'un seul côté. La gravure rend mal compte de sa contemporanéité avec l'animal. Seuls les traits surmontant la tête donnent une allure mystérieuse. De l'arrière-train au front : 0,80m.

266 - Tazka-Tafraout (Maroc). - Ongulé (bélier ?) très schématiquement gravé. Le sexe est néanmoins représenté. De l'extrémité de la corne au sabot avant droit : 1,54 m.

267 - Tazka-Tafraout (Maroc). - Gravure apparentée à la précédente, mais plus élaborée. De la naissance de la queue au bout de la corne : 1,96 m.

268 - Tigane (Maroc). - Gazelles dont la légèreté est bien rendue par la gravure. Beaucoup de traits sans organisation graphique sont peut-être des traces de polissage. Largeur du panneau présenté : 0,45 m.

269 - Icht (Maroc). - Curieuse gravure d'identification difficile. Un ongulé est surmonté par une autre gravure partant de la queue et aboutissant au museau. De la queue au museau : 0,30 m.

270 - Azib n'Ikkis (Maroc). - Epoque des métaux. Extraordinaire oiseau (par les pattes) au corps carré. L'une des pattes a cinq doigts, l'autre six. Les ailes (?) laissent pendre des rémiges (?). A droite, deux poignards. Hauteur du sujet : 0,95 m.

271 - Tigane (Maroc). - Animal gravé au trait profond. Une gibbosité domine le cou, mais on ne sait de quoiil s'agit. Noter les croisillons dans le train arrière. Du museau à la queue : 0,38 m.

272 - Tigane (Maroc). - Rhinocéros gravé. Intéressant par l'indication climatique qu'il donne. Il est très schématisé et ne montre qu'une seule corne. Dans le même style, entre les pattes, un autre animal indéterminé. Noter sur toute la surface représentée les traits en désordre. Longueur : 0,14 m.

273 - Tigane (Maroc). - Epoque du " bubale ». Autre rhinocéros gravé. Il a, cette fois, deux cornes et des oreilles bien marquées. Longueur de la corne avant à l'arrière-train : 0,38 m.

274 - Smara. Très belle gazelle aux pattes filiformes, comme il en existe de très nombreuses dans la région. Elle est suivie par une autre, moins bien gravée et surmontée par un sujet plus petit. Largeur du panneau représenté : 1,15 m.

275 - Région de Tiflit. - Eléphants gravés schématiquement, trait profond. La paire de pattes a été rendue par un trait médian dans les jambes. Hauteur du crâne au pied avant : 0,35 m.

276 - Région de Merem. - Un ongulé à gauche, et deux girafes à droite. La crinière est d'une longueur exagérée. Remarquer que l'utilisation de la surface rocheuse est portée à son maximum avec la girafe à droite. Des oreilles de cette dernière au bout des pattes : 0,77 m.

277 - Région de Smara. - Bubale (le fameux Pelorouis antiquus Duv.) dont les cornes, en vue aérienne, tranchent avec le corps montré en profil. Gravure au trait profond. Une interprétation propose de voir l'animal couché et frappé par des traits. Longueur de la queue au naseau : 0,27 m.

287 - El Beridj (Tadrart). - Gravures d'âge bubalin, mais très difficiles à lire. La précision anatomique est ici tout à fait remarquable. On identifie cinq bovidés et, à droite, une girafe réalisée postérieurement. Largeur du panneau représenté : 4 m.

288 - El Beridj (Tadrart). - Détail de la photo précédente.

293 - El Beridj (Tadrart). - Belle gravure naturaliste d'un haut intérêt ethnographique, car si les bovidés nous intéressent par la beauté du trait, les récipients gravés sont extrêmement rares : si on en retrouve un seul caractérisé par son ouverture, il sera possible de le dater. Du même coup, on aurait l'âge de la gravure. Largeur du bloc présenté : environ 2 m.

298 - Tan Ekli (Tadrart). - Etonnante frise représentant dans le meilleur style naturaliste des vaches gravées de grande qualité. Les contours piquetés forment des cercles qui permettent de rendre la robe des animaux. Entre les pattes du bovidé, dont on ne voit que l'arrière-train, se trouve un personnage très petit.

307 - ln Djaren (Tadrart). - Sur un grand rocher pyramidal, une fresque gravée montrant huit éléphants. Epoque du «bubale». Gravure peu profonde, réalisée par piquetage avec un remarquable souci de l'exactitude. Le dernier éléphant est en train de déféquer. En bas, une frise de personnages également gravés, mais à une date ultérieure.

308 - Dessin de Maximilien Bruggmann indiquant comment le graveur a représenté le dernier éléphant de la photo 307.

308 - (Photo originale) Dessin de Maximilien Bruggmann indiquant comment le graveur a représenté le dernier éléphant de la photo 307.

309 - ln Djaren sud (Tadrart). - Eléphant gravé chargeant un chasseur coiffé d'un bonnet «Ouan Amil». L'homme brandit une arme. Un second éléphant apparaît à l'arrière. De la patte arrière de l'éléphant au pied avant de l'homme : 1,05 m de longueur.

310 - ln Djaren (rocher pyramidal, Tadrart). - Trois hommes, crâne rasé et barbus. Deux regardent à gauche, le troisième à droite. Le personnage du milieu et celui de droite sont ithyphalles. L'un d'eux tient une lance, tous ont le profil europoïde. De la tête aux pieds, le personnage de droite mesure 0,70 m de hauteur.

311 - ln Djaren (Tadrart). - Petit lapin à profil très caractéristique. Il regarde à gauche. Taille réelle.

312 - ln Djaren (Tadrart). - Poissons offrant les uns, une vision de profil, un autre, ce qui est très rare, une vision aérienne. Ceci souligne la familiarité des graveurs avec la faune aquatique. De la tête au bout de la queue du grand poisson : 0,50 m.

313 - ln Djaren (Tadrart). - Bovidés se léchant la patte postérieure gauche. La gravure par piquetage est d'une justesse étonnante. Du sabot avant à la naissance de la queue : 0,67 m.

314 - Ouan Zouaten (Tadrart, région d'ln Djaren). - Défilé de bovidés gravés. Largeur du panneau représenté : 2,50 m.

318 - Bou Ediane (Tadrart, Guelta). - Deux girafes piquetées, de bonne venue. Les queues sont enroulées. Le corps est entièrement piqueté. Les pattes avant sont dans la position de la girafe qui va boire. Des cornillons au sabot avant de l'animal de gauche : 0,95 m.

320 - Tin Abedine (Tadrart). - A gauche, un homme portant un pot, suivent trois girafes allant dans la même direction que lui. Les girafes et l'homme commencent à s'ensabler sérieusement. Du cornillon de la girafe de droite au niveau du sable : environ 1,70 m.

336 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Grand bubale gravé dont les extrémités des cornes sont séparées par 1 m. Ce « fossile directeur" du plus ancien étage rupestre est, ici, magnifiquement rendu et correspond à ce que la paléontologie animale nous enseigne. Il est surchargé par une très belle spirale double et d'autres graffiti sans intérêt.

337 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Paysage typique de ce conservatoire des images anciennes de peuples disparus. Sur la dalle horizontale, grands bœufs gravés à trait profond.

338 - Oued Djérat (site d'Afar-Mellah, Tassili-n'Ajjer). - Grand bubale (Peloroois antiquus Duv.) gravé avec un personnage agenouillé (?) derrière lui et portant la main droite vers sa queue. Sur la tête, on distingue soit des cheveux hérissés, soit des plumes. On distingue nettement une ceinture à trois traits.

339 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Grand bœuf gravé dont le chanfrein a été repris à deux fois. Une spirale plus récente le surmonte comme pour invoquer la venue de l'eau.

340 - Oued Djérat (abri sous roche entre Aha et Anafeg, Tassili-n'Ajjer). - Char peint, attelé à deux chevaux et lancé au « galop volant». Il s'agit peut-être d'une scène de combat, des hommes se trouvant couchés devant le char. Cette peinture à l'ocre présente une bonne attitude du conducteur, mais comment pouvait-il tenir en équilibre sur la plateforme ?

344 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Char gravé au « galop volant ». On voit le conducteur rejeté vers l'arrière. Les roues ont quatre rayons à droite, celles de gauche en ont six. Du fouet (?) au museau du cheval : 0,72 m.

344 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - (Photo originale) Char gravé au « galop volant ». On voit le conducteur rejeté vers l'arrière. Les roues ont quatre rayons à droite, celles de gauche en ont six. Du fouet (?) au museau du cheval : 0,72 m.

345 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, guelta de Tin-Smad). - Char gravé, tiré par deux chevaux représentés en «à-plat» et opposés par rapport au timon. Largeur du panneau représenté : 0,65 m.

346 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Tin-Smad). - Char gravé, de bonne facture, montrant la difficulté qu'il y a à se tenir sur une plate-forme exiguë lancée au galop, volant ou non. Deux lances sont fixées au plancher. De la tête du conducteur aux sabots antérieurs : 0,72 m.

351 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, proche de Aha-Anafeg). - Le célèbre archer gravé a une figure stylisée. Il porte une coiffure et tient un arc comme s'il venait de lancer une flèche. Peut-être a-t-il une légère cape à franges sur le dos. La ceinture, formée d'un double trait, se prolonge par une queue flottante. Il semblerait qu'il porte un étui phallique engagé dans la ceinture et laissant à l'air libre les testicules, comme certaines ethnographies régionales nous le montrent encore. Noter la double spirale dans le coin gauche et des graffiti modernes.

352 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Guerrier gravé de même inspiration que la gravure précédente. La tête, cependant, est cette fois-ci celle d'un cynocéphale. Les jambes sont bien rendues. La ceinture est formée de six traits. L'arc est tenu par son bois dans la main gauche. Curieusement, seuls les doigts du pied gauche sont gravés. L'homme est suivi par un chien.

353 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - A l'embranchement de l'oued Touloult se trouve cette figuration, à rattacher à un culte très ancien de la fécondité, et qui n'est plus visitée maintenant que par des nomades esseulés. Ce genre de figuration est souvent dégradé. Pour plus d'explications, consulter le chapitre intitulé : «Histoire d'une idée fausse. Le sexe et le désert». (Voir : SAR-007B)

354 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Sujets gravés, d'âges différents ; l'ongulé de droite se trouve donc « accidentellement" face à un personnage gravé à trait plus léger, portant sans doute un pagne.

355 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Veau finement gravé avec polissage de la tête, du ventre et des pattes. Les sabots sont bien observés. Au cou, un collier avec pendeloque. La tête d'un mouton caché par le veau apparaît au niveau du poitrail.

356 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, entre Tin-Smad et le confluent de l'oued Touloult). - Bœuf - gras ", à courtes pattes et corps massif. En revanche, la tête est très normale et au niveau du cou, un collier se termine par une longue pendeloque. On voit, à droite, l'arrière-train d'un autre bœuf « gras ", et en dessous, une élégante girafe gravée à trait profond.

357 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - La gravure de tête de bovidé du haut est de facture supérieure. Elle est surmontée par une autre tête plus malhabile et plus récente. Elle est piquetée.

358 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Bovidé gravé au trait. Une oreille passe sous la corne droite.

359 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Bœuf gravé dont la robe est rendue par une alternance de plages polies et piquetées.

360 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Tête de bovidé piquetage et finie au trait par friction. On s'attendrait à l'entengravée par dre meugler.

361 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer).- Bœuf gravé avec une très longue oreille et les cornes déjetées vers l'avant. Esquisse par piquetage, finition au trait. Traces de polissage interne.

362 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Hyène gravée. Le trait est malhabile et il s'agit sans doute d'une œuvre tardive. Mais l'animal est bien reconnaissable à son museau et à sa crinière.

363 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Mouton n'offrant pas de difficulté d'identification. Les pattes arrière sont parfaitement dessinées. Le rendu de la tête s'approche de la cambrure naturelle du chanfrein.

364 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Scène gravée de coït rituel. Le personnage mâle, dont la tête se situe en haut à gauche, est un théromorphe dont seule la jambe gauche a quelque chose d'humain. La tête de la femme à laquelle il s'accouple n'est ni animale, ni humaine. Cf. le chapitre consacré à « Histoire d'une idée fausse. Le sexe et le désert ». (Voir : SAR-007B)

365 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Dessin d'après photo d'un rhinocéros gravé. La tête a toujours posé problème aux graveurs comme aux peintres.

365 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - (Photo originale) Dessin d'après photo d'un rhinocéros gravé. La tête a toujours posé problème aux graveurs comme aux peintres.

366 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, confluent de l'oued Touloult). - Si l'on réalise que les spirales, comme d'ailleurs le rhinocéros, ont été gravés avec, pour tout outillage, des éclats de pierre, on ne peut qu'admirer les deux spirales triples et le rhinocéros du bas, sur la cuisse gauche duquel un artiste malhabile a voulu rééditer le même chef-d'œuvre. En haut également, d'autres spirales.

L'équipe de la mission T4 devant les gravures des spirales de l'Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). De gauche à droite : un Touareg, Edouard Bois de Chesne, chargé par la télévision de réaliser une série de cinq films sur le Sahara, Mme Eva Bruggmann, Pascal Pol, Sylvio Acatos, journaliste, et Maximilien Bruggmann, chef de la mission T4.

367 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Deux rhinocéros : un grand et un petit, gravés à trait fin. Le plus grand a des cornes exagérées et le sexe souligné. L'essentiel des gravures de la grande faune dite « éthiopienne" nous ramène au néolithique qui se verra, pour l'essentiel, disparaître avec lui.

368 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Rhinocéros gravé, aux cornes très exagérées. Il semble d'ailleurs qu'elles aient été retouchées à une époque plus tardive, ce qui rend au graveur la plénitude de son art et au rhinocéros, son exactitude de forme. De la queue à la corne : 1,75 m de longueur.

369 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Rhinocéros schématique gravé à trait profond.

370 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Epoque tardive. Rhinocéros gravé avec une tête plus grosse que le corps.

371 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Rhinocéros marchant dans l'attitude possible de la charge. Noter la façon dont la corne avant est raccordée au chanfrein.

372 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Dessin d'un rhinocéros naturaliste d'après Maximilien Bruggmann.

372 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - (Photo originale) Dessin d'un rhinocéros naturaliste d'après Maximilien Bruggmann.

373 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Gravure d'un rhinocéros en train d déféquer. La position des oreilles, comme la corne avant, donnent à cette bête une allure inattendue.

374 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Magnifique tête de girafe gravée. Le contour, d'abord piqueté, a été fini à la pierre à lisser le trait. L'intérieur a été orné de lignes de points.

375 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Tin-Smad). - Corps entier de la girafe de Tin-Smad, dont la tête est l'objet de la photo précédente (374). En fait, le corps est moins bien traité par le graveur que la tête.

376 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, région de Tin-Smad). - Autres girafes gravées à robes différentes. En haut à droite, un personnage habillé et penché.

377 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Antilope gravée sur un rocher très dégradé. La tête est difficile à décrire.

378 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Chien gravé (?) à trait profond. Le fait de représenter l'animal la tête tournée est assez rare et donne de la grâce à la gravure.

379 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Antilope ou chèvre. L'animal traité en gravure profonde est très stylisé. La robe est rendue par un ensemble de traits gravés. Noter les spirales dont l'une est à deux enroulements et l'autre, à un seul, plus irrégulière.

380 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Addax (?) gravé au trait régulier et peu profond. Le schéma a été préalablement piqueté.

381 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Antilope (?). La robe est rendue par traits verticaux.

382 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Eléphant gravé, aux oreilles" en papillon ». Il se trouve au début de l'oued Abezza.

383 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Oued Abezza). - Autre éléphant gravé. La trompe est striée. Le front est trop fuyant. Les défenses sont minuscules.

384 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Eléphant gravé au trait. La trompe est ramenée vers la mâchoire inférieure. L'œil est représenté à l'indienne. Les pattes de l'éléphant surmontent une autruche gravée.

385 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Eléphant à contour piqueté. Noter la présence du sexe.

386 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Oued Abezza). - Dessin d'après Maximilien Bruggmann, d'une graVllre d'éléphant.

386 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Oued Abezza). - (Photo originale) Dessin d'après Maximilien Bruggmann, d'une graVllre d'éléphant.

387 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Belle gravure d'un grand éléphant. Les oreilles sont quadrillées au trait, mais les yeux sont montrés à-plat sur le même plan !

388 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Troupeau d'autruches gravées au trait profond. Les bêtes sont sommairement rendues. Ces oiseaux expliquent peut-être les plumes si souvent constatées sur la coiffure des hommes.

389 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Autruche piquetée superficiellement. Il y a là une preuve que l'autruche survécut bien au-delà de l'époque fertile.

390 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Oiseaux gravés. Leur bec ne permet pas de les identifier comme des autruches.

391 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Sur un rocher isolé, on découvre cette extraordinaire frise d'oiseaux. Probablement des pélicans. Il y a une bonne douzaine d'oiseaux mais seule, la tête a été représentée.

392 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Enfin vint le chameau ! à la phase finale de la fertilité du Sahara. Le cheval lui-même disparaît. Vont rester au Sahara le dromadaire improprement appelé «chameau», l'âne et la chèvre. La rudesse actuelle du climat et la difficulté de la survie expliquent amplement l'extrême pauvreté de l'art camelin.

394 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - «Chameau» actuel (Camelus dromadarius) tel que le voient les habitants du Sahara.

394 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - (Photo originale) «Chameau» actuel (Camelus dromadarius) tel que le voient les habitants du Sahara.

395 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Guerriers touaregs. L'armement des descendants d'immigrants berbères était redoutable : lance, javelot, épée dite « takouba ", poignard de bras, bouclier en peau d'antilope.

396 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Depuis les hommes à tunique serrée à la taille, le Sahara a été un vaste champ de bataille. Le « lancier" figuré ici doit être déjà ancien. D'ailleurs, il y a longtemps que les Touaregs avaient fixé des taxes pour ceux qui voulaient traverser leur territoire en paix.

397 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Pour autant, les légendes greffées sur les mythes anciens n'ont jamais cessé d'avoir cours. Plus qu'un thérocéphale, le personnage montré ici évoque un diable et se rapporte à cent légendes sur les " djenoun ».

477 - Ozeneare (Tassili-n'Ajjer). - Bloc de pierre isolé. Il semble qu'un ensemble de traits et de cupules de polissage, destinés à confectionner des objets en pierre polie, masque une tête de bovidé gravée au trait profond. La pierre représentée mesure 1,20 m de large.

Le site du bloc de pierre isolé d'Ozeneare.

578 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Le site de Tin-Terhert constitue pour le voyageur une extraordinaire surprise car il entre dans un véritable musée en plein air. Les grandes dalles du Maâder de Dider sont couvertes de magnifiques gravures profondes réalisées avec des éclats de pierre. Le grand bœuf mesure 5,10 m de long.

579 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Tête de bovidé du document de gauche. Extraordinaire réalisation composée de motifs gravés pour rendre la robe de l'animal.

580 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer, Maâder de Dider). - Détails du grand bovidé permettant de juger de la maîtrise du graveur.

581 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer, Maâder de Dider). - Détails du grand bovidé permettant de juger de la maîtrise du graveur.

582 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer, Maâder de Dider). - Détails du grand bovidé permettant de juger de la maîtrise du graveur.

583 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Le panneau figuré mesure 1 m de hauteur et nous propose un ensemble de personnages gravés à tête polie et montrant, à divers niveaux du corps, des traits représentant peut-être des vêtements. L'homme, en bas à droite, a une «queue» et trois traits compartimentant le corps. Il est surmonté par un ongulé indéterminé, lui-même dominé par un personnage ayant la tête en bas.

584 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Cette très belle gravure de l'ère bovidienne montre une antilope couchée, dormant, le museau posé sur la patte antérieure droite. Quand on sait de quels outils disposait l'artiste, on se dit que, sous l'angle artistique, nous n'avons rien inventé. Hors tout : 0,47 m de large.

585 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Spirales légèrement gravées et se succédant en trois enroulements.

586 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Ongulé gravé, indéterminé par suite de l'imprécision de la tête. Du museau au bout de la queue : 0,61 m.

587 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Lapin de l'époque bubaline gravé grandeur nature. De la queue à la gueule : .0,40 m.

588 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Trois girafes mangeant des frondaisons au-dessus d'elles, donc la tête levée. Hauteur des girafes : 0,80 m

589 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Tête gravée de girafe. La portion représentée mesure 0,41 m de large.

590 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Ces autruches gravées tranchent nettement sur l'habituelle maladresse des artistes qui se sont essayés à les reproduire. Seule l'attache du bec à la tête n'est pas bien rendue. De la patte droite à la tête gauche : 0,40 m.

611 - Alan-Edoument (Tassili-n'Ajjer). - Gravure d'un grand bubale (Pelorovis antiquus Duv.). Cette espèce a complètement disparu.

612 - Alan-Edoument (Tassili-n'Ajjer). - Hippopotame gravé. La corne surmontant le cou est un rajout postérieur. En-dessous, il y a des traces de polissage.

627 - Région de Djanet (Tassili-n'Ajjer). - Le «diable» : personnage ithyphallique en train d'éjaculer. Comme il est précisé dans le chapitre consacré à la sexualité, il convient d'examiner cette gravure ancienne dans l'esprit qui s'accorde à une époque où l'homme, menacé dans sa survie, invoquait des puissances qui unissaient génitalité et fécondité. Il est donc nécessaire d'abandonner ici toute pensée équivoque.

628 - In-Debiren (Tassili-n'Ajjer). - Les bœufs gravés que l'on voit ici représentent une utilisation maximum, pour la réalisation des naseaux et des yeux, de cupules préexistantes. Celui de gauche semble surchargé dans sa plus grande largeur.

629 - Terrarart (Tassili-n'Ajjer). - Quatre bœufs gravés très profondément, avec des parties polies. Exécutés dans le style de ceux d'In-Debiren, avec une utilisation maximale du relief naturel du rocher. Le bœuf au centre gauche est dit la «la vache qui pleure», parce qu'il semble avoir une larme coulant de son œil droite. Cette gravure, à hauteur d'homme, est située sur un rocher isolé qui émerge du sable dans l'oued Edjiriou. On raconte que lorsque l'oued coule, la «vache qui pleure» trempe son museau dans l'eau. Dimension de sa tête, du front aux naseaux : 0,60 m.

632 - Yeï Loulou Yoga (Niger). - Gravure par piquetage complet. A gauche, un sloughi soudanais. Au centre, un Touareg vêtu à l'ancienne avec sa lance, son bouclier et une cordelière pendant entre les jambes. A droite, un dromadaire armé en course et monté. On notera les ornements de tête de la bête.

633 - Yei Loulou Yoga (Niger). - Eléphant gravé. 1,20 m de hauteur.

635 - Bardaï (Tibesti). - Troupeau de bovidés gravés.

636 - Bardaï (Tibesti). - Guépard très schématique mais bien identifiable, dessiné par Maximilien Bruggmann d'après sa photo.

636 - Bardaï (Tibesti). - (Photo originale) Guépard très schématique mais bien identifiable, dessiné par Maximilien Bruggmann d'après sa photo.

637 - Bardaï (Tibesti). - Dessin de Maximilien Bruggmann représentant six personnages d'une fresque qui en comporte dix-huit, sur une longueur de 1,55 m. Chaque individu mesure plus ou moins 0,20 m de hauteur. Il s'agit peut-être d'une scène de danse. Chaque individu porte une plume, parfois deux, sur la tête. On ne peut dire s'ils sont habillés, le sexe apparent faisant penser le contraire. Mais il ne s'agit sans doute pas d'ithyphallisme.

637 - Bardaï (Tibesti) - (Photo originale) Dessin de Maximilien Bruggmann représentant six personnages d'une fresque qui en comporte dix-huit, sur une longueur de 1,55 m. Chaque individu mesure plus ou moins 0,20 m de hauteur. Il s'agit peut-être d'une scène de danse. Chaque individu porte une plume, parfois deux, sur la tête. On ne peut dire s'ils sont habillés, le sexe apparent faisant penser le contraire. Mais il ne s'agit sans doute pas d'ithyphallisme.

638 - Bardai (Tibesti). - Scène pastorale unissant personnages piquetés et bovidés. Les individus sont, chacun, dotés d'une sorte de faucille. La courbure ne permet pas d'envisager qu'il s'agisse d'un « boomerang ».

639 - Bardaï (Tibesti). - Même scène que la précédente, et de même style. Il s'y ajoute une forme hémicirculaire inexpliquée. De la queue de la vache du centre à la pointe la plus éloignée de la corne : 0,68 m.

640 - Bardaï (Tibesti). - Deux très curieux personnages longilignes présentant un sexe en forme de « remontoir ». Le profil est esquissé. Les attitudes sont justes. Les traits ont été préalablement piquetés. L'homme de droite semble s'apprêter à lancer une sagaie. Il mesure 0,83 m.

641 - Bardai (Tibesti). - Grand bovidé réalisé par piquetage sommaire mais régulier. Les cornes sont exagérées et l'allure subschématique.

642 - Bardaï (Tibesti). - Vache aux cornes surchargées. Celles qui ont été ajoutées sont dissymétriques. Ce qui se rencontre d'ailleurs dans la nature. Du haut de la corne gauche au sabot antérieur : 0,63 m.

643 - Enneri Bardagué (Tibesti). - Trois autruches piquetées et schématisées. Celle de gauche mesure 0,42 m de hauteur.

644 - Enneri Bardagué (Tibesti). - Koudou (antilopiné) rendu par piquetage.

645 - Enneri Bessama (Tibesti). - Deux bovidés schématiques aux cornes exagérées.

646 - Enneri Bessama (Tibesti). - Grand bœuf piqueté à cornes en lyre. Du naseau à l'extrémité de la queue : 0,57 m.

647 - Enneri Direnao (Tibesti). - Le « Lancier ". Piquetage grossier rendant néanmoins l'allure du personnage portant trois plumes (?) sur la tête, une tunique courte et une ceinture. Du sommet de la plume centrale aux pieds : 0,49 rn de hauteur.

648 - Enneri Direnao (à 24 km de Bardaï, Tibesti).- Lancier dessiné d'après photo par Maximilien Bruggmann. On notera la démesure de la lance dont le fer est plus gros que le corps de l'homme. Elle mesure 0,50m.

648 - Enneri Direnao (à 24 km de Bardaï, Tibesti)- (Photo originale) Lancier dessiné d'après photo par Maximilien Bruggmann. On notera la démesure de la lance dont le fer est plus gros que le corps de l'homme. Elle mesure 0,50m.

649 - Enneri Direnao (Tibesti). - Autre lancier entre deux bovidés. Son costume évoque celui de la garde suisse pontificale ! Sa lance est démesurée et son abdomen réduit à un trait. Non seulement il a trois plumes sur la tête, mais également des « appendices" qui pendent des oreilles. Du sommet de la plume centrale aux pieds : 0,27 m.

650 - Gonoa (Tibesti). - La gravure commence à subir les dégradations des photographes amateurs qui n'hésitent pas à la rubriquer, l'humidifier, l'enduire de divers produits, sans aucun souci de la conservation de cette œuvre rare. Il s'agit d'un homme nu à profil cynomorphe de proportions harmonieuses, en dépit de la longueur un peu prononcée des jambes. Il porte, sur l'épaule droite, un objet court et imprécis. Il est gravé au trait peu profond mais régulier et l'artiste s'est conformé, pour le corps, à l'anatomie réelle. La représentation du sexe est franche et directe. Hauteur du personnage : 1,87 m.

651 - Gonoa (Tibesti). - Eléphant gravé au trait profond. Le plus petit qui le précède n'est probablement pas de la même époque. Paysage typique de Gonoa dans un champ de roches volcaniques. Du front du petit éléphant à la patte postérieure du grand : 1,60 m.

652 - Gonoa (Tibesti). - Scène pastorale gravée par piquetage dans un style très décadent. Le premier archer, à droite, mesure 0,41 m de haut.

653 - Gonoa (Tibesti). - Eléphant rendu, pour l'essentiel, par des lignes droites donnant une allure géométrique à cette gravure de style récent mais rare : 0,41 m de hauteur. Seuls le dos et la trompe sont légèrement incurvés. De la naissance de la queue à la patte arrière : 0,88 m.

654 - Gonoa (Tibesti). - Deux spirales- en renvoi ", la plus haute dans la continuation en sens inverse de la plus basse. Gravure médiocre. Diamètre d'une spirale : 0,15 m.

655 - Gonoa (Tibesti). - Un grand éléphant surmonte un bœuf aux cornes en lyre dont le ventre est marqué d'un trait vertical. Entre les deux, un chameau récent, de date postérieure. Noter que l'éléphant n'a pas d'œil observable. Le ventre de l'éléphant, à son centre, mesure 0,57 m.

656 - Gonoa (Tibesti). - Sur une belle fresque de huit girafes finement gravées, un bovidé piqueté, plus tardif. A l'intérieur du bovidé, une structure inexplicable, l'homme très petit qui se tient devant la première girafe, à gauche, mesure 0,14 m de hauteur.

657 - Gonoa (Tibesti). - Bœuf piqueté et gravé à trait profond. Bien que maladroit, l'auteur de la gravure s'est appliqué.

658 - Gonoa (Tibesti). - Belles gravures naturalistes de girafes, avec rendu artistique de la robe des animaux. De la gibbosité du dos de la girafe de droite à ses pattes postérieures : 1,16 m.

659 - Gonoa (Tibesti). - Bovidé gravé au trait profond. Du museau à la naissance de la queue : 0,72 m.

660 - Gonoa (Tibesti). - Girafes gravées à longs traits fins. L'intérieur des pattes et des têtes est poli. Les pattes de la bête de droite sont démesurées. On voit un personnage de petite taille et divers animaux entre les deux girafes. De la gibbosité du dos de la plus grande au niveau des pattes : 0,94 m.