Inde - Rajasthan - Ville bleu brahmane à Jodhpur

Inde - Rajasthan – Jaisalmer, ville forteresse dans le désert du Thar

Inde - Rajasthan - Jaisalmer – Le reservoir de Gadisar

Inde - Rajasthan - Barbati: femme nomade au désert du Thar

Inde - Radjastan – Le village de Khuri à la frontière du Pakistan

Inde - Rajasthan - Jaisalmer - Retour de l'école

Les enfants de Jaisalmer (Rajasthan, Inde), voient passer depuis des siècles les voyageurs de cette étape caravanière située sur la route entre l´Inde et la Perse, l´Arabie et l´Occident.

Le chapati de Barbati - Dans le désert du Thar (ouest de l'Inde), cette jeune femme nomade se prénomme Barbati et confectionne le chapati, pain traditionnel indien. Une image qui, hormis quelques détails vestimentaires, pourrait aussi bien appartenir à la vie quotidienne au Sahara. A circonstances semblables, traditions semblables. - 1990

Belle du Rajasthan - Abhirushi porte bien son nom, qui signifie «belle» au Rajasthan. Nomade, elle porte de très beaux bijoux traditionnels mais que seraient-ils sans l'éclat de son sourire et la finesse de son regard? (Région d'Udaipur, Rajasthan, Inde) 1990

Les yeux de l'Eau - Mârusthali, ce nom donné au désert du Thar signifie «le pays de la mort». La vie y est pourtant présente et la petite Ambu porte dans son prénom l'espérance de lendemains plus fertiles puisqu'il signifie «l'eau», cette source de vie qui brille dans son regard et sur ses lèvres (Rajasthan, Inde). - 1990

Mémoire vivante - Des rives de l'Indus jusqu'aux portes de l'Occident en passant par les steppes de l'Asie centrale, cet homme se souvient-il des caravaniers et des chameaux transportant les épices odorantes vers les tables d'Europe. Les a-t-il vus? Du moins se rappelle-t-il qu'on le lui a raconté. La mémoire vit aussi longtemps que le regard et la parole (Jodhpur, Rajasthan). - 1990

La ville bleue de Jodhpur - Rajasthan - Inde

Au marché de Jodhpur, de nombreux petits producteurs proposent des piments rouges qui illustrent la prodigalité de la terre pour certaines espèces végétales dans cette région de l'Inde. – 1990

Vue sur la ville d'Udaipur, prise depuis une fenêtre du City Palace. Construit sur une période de près de 400 ans, le City Palace se dresse sur les rives du lac Pichola. Considéré comme l'un des plus grands complexes palatiaux du Rajasthan, il abrite aujourd'hui des musées retraçant l'histoire et la culture de la dynastie des Maharana. - 1990

Le symbole solaire de la dynastie Mewar orne la façade du City Palace d'Udaipur, au Rajasthan. Cet emblème caractéristique représente le dieu du soleil Surya et fait référence à l'ascendance des souverains d'Udaipur, qui se considèrent comme des membres de la Suryavamsha (dynastie du Soleil). - 1990

Une femme sur les marches d'un temple à Udaipur, souvent surnommée la « Venise de l'Orient » ou la « Ville blanche » et considérée comme l'une des villes les plus romantiques de l'Inde. Elle est située dans l'État du Rajasthan, nichée au cœur des montagnes Aravalli et entourée de sept lacs scintillants. – 1990

Une femme franchit le portail sculpté pour entrer dans le City Palace d'Udaipur, au Rajasthan, en Inde. Au-dessus de l'entrée se trouve l'emblème doré caractéristique de la dynastie Mewar. Cet emblème est profondément ancré dans l'histoire des Rajputs et symbolise l'alliance et la puissance de l'empire : à gauche est représenté un guerrier des tribus Bhil (Rana Punja Bhil), à droite un guerrier rajput (Maharana Pratap). Cela symbolise l'alliance entre les peuples tribaux et la famille régnante. Au-dessus du bouclier trône le soleil à visage humain, symbole de la maison de Mewar, qui fait remonter son ascendance à la dynastie du Soleil (Suryavansha). Au bas du blason figure la devise : « Jo dradh rakhe dharame, tahi rakhe kartar » (Celui qui reste fidèle à sa foi/à son devoir sera protégé par le Créateur). – 1990

La photo montre le Mor Chowk (la cour des paons), l'une des plus somptueuses cours intérieures du palais de la ville d'Udaipur. Cette cour est célèbre pour ses trois statues de paons sculptées avec art, encastrées dans les murs. Ces mosaïques sont composées d'environ 5 000 éléments de verre et de miroir dans des tons verts, bleus et dorés. Les trois paons centraux représentent les trois saisons en Inde : l'été, l'hiver et la mousson. La cour a été commencée au XVIIe siècle sous le règne du Maharana Karan Singh, puis achevée au XIXe siècle sous celui du Maharana Sajjan Singh avec les mosaïques de verre que l'on voit aujourd'hui. Historiquement, ce lieu servait à des dîners privés, des célébrations et des audiences royales. Outre les mosaïques de paons, la cour séduit par ses incrustations de verre détaillées (jharokhas) et son sol en marbre à carreaux noirs et blancs caractéristique. – 1990

Cette mosaïque particulière représente un paon aux plumes déployées en éventail, flanqué de deux paons plus petits, niché dans une niche décorative, dans le Mor Chowk (cour des paons) du palais de la ville d'Udaipur, au Rajasthan. Le paon est l'oiseau national de l'Inde et le palais de la ville compte au total cinq mosaïques de ce type, représentant les différentes saisons (été, hiver et mousson). - 1990

Le City Palace d'Udaipur se trouve sur la rive est du lac Pichola. Ce complexe palatial est considéré comme l'emblème de la ville et constitue le plus grand palais du Rajasthan. Il est réputé pour ses magnifiques cours intérieures, ses salles des miroirs, ses musées royaux et ses peintures murales. - 1990

Une charrette à bœufs traditionnelle indienne à Udaipur, tirée par deux zébus (bovins à bosse) bien adaptés au climat chaud. Les cornes peintes (ici en bleu et jaune) constituent un détail remarquable ; il s'agit d'une tradition courante dans de nombreuses régions de l'Inde, qui vise à embellir les animaux ou à souligner leur importance pour leur propriétaire. La charrette en bois est équipée de grandes roues à rayons traditionnelles. Ces véhicules ont longtemps constitué l'épine dorsale de la logistique rurale, avant d'être remplacés dans de nombreuses régions par des véhicules motorisés tels que les tracteurs ou les auto-rickshaws. - 1990

Sur les marchés indiens comme celui-ci, à Udaipur, on trouve souvent différents types de légumes verts à feuilles et d'herbes aromatiques, vendus en petits bouquets pratiques, directement dans la rue ou sur les marchés hebdomadaires. Les produits sont généralement présentés dans des paniers traditionnels en osier, peu profonds, qui permettent une bonne aération de ces légumes fragiles. - 1990

À Udaipur, le port de charges sur la tête est profondément ancré dans la culture : les femmes du Rajasthan sont réputées pour transporter sur la tête des charges lourdes telles que des cruches d'eau (matkas), du bois de chauffage ou des paniers remplis de marchandises. Ces charges sont stabilisées à l'aide d'un anneau de tissu placé sur la tête, ce qui constitue une technique de portage très efficace. - 1990

À Udaipur, les éléphants sont présents non seulement sous forme d'animaux vivants dans les rues, souvent pour des cérémonies ou à des fins touristiques, mais aussi sous la forme d'impressionnantes sculptures en pierre qui font partie intégrante du paysage urbain. En arrière-plan, l'escalier menant au temple de Jagdish, un important temple hindou gardé par deux imposants éléphants de pierre. La façade elle-même est ornée de sculptures détaillées représentant des éléphants, des cavaliers et des danseurs. - 1990

Cette photo présente la partie supérieure de l'escalier raide menant à l'entrée principale de l'imposant temple Jagdish à Udaipur. Le temple est dédié au dieu Vishnu, le préservateur de l'univers, qui y est vénéré sous le nom de Jagannath. Il est réputé pour ses sculptures et ses travaux de taille de pierre minutieux, qui représentent des scènes de la mythologie hindoue ainsi que des danseurs et des musiciens. À l'arrière-plan de la photo, on distingue clairement ces frises détaillées au-dessus de l'entrée. - 1990

Une femme indienne vêtue d'un sari rose est assise au bord de la route et tresse des fleurs pour en faire des guirlandes. Cette scène est typique des marchés animés de la région d'Udaipur, au Rajasthan. Ces guirlandes sont souvent utilisées comme offrandes aux divinités dans les temples ou présentées lors de rituels religieux tels que l'aarti matinal. La confection de guirlandes de fleurs est un artisanat séculaire. - 1990

Une subji-walli (vendeuse de légumes) en Inde. Elle est assise dans l'entrée d'une maison à Udaipur, derrière des paniers remplis de divers légumes tels que des oignons nouveaux, des aubergines, du chou-fleur et des courges vertes. La femme porte un odhni (voile) jaune traditionnel par-dessus un chemisier rose. Ce type de commerce de rue est très répandu en Inde et assure la subsistance de nombreuses familles. - 1990

Vendeuse ambulante à Udaipur proposant aux passants des fruits, des légumes et diverses épices cultivées dans la région (Etat du Râjasthân). Cette ville se trouve au centre d'une contrée très riche en vestiges historiques. Ses palais s'étendent au bord d'un lac dans un décor de maisons et de monuments qui, sous un clair de lune, évoque un conte des Mille et Une Nuits. - 1990

Deux femmes indiennes, absorbées dans une conversation, sont assises devant une porte peinte en bleu à Udaipur, au Rajasthan. Elles portent des tenues colorées typiques de la région. L'une d'elles porte un sari couleur pêche à motifs floraux, tandis que l'autre est vêtue d'une robe bleu clair brodée, avec un voile blanc transparent (odhni ou dupatta). - 1990

À Udaipur, la « ville des lacs », jouer aux cartes dans les lieux publics fait partie intégrante de la vie sociale quotidienne. Ce sont surtout les hommes âgés qui se retrouvent souvent l’après-midi pour jouer aux cartes ensemble. Les endroits prisés sont les coins ombragés des trottoirs, les marches menant aux temples ou les petites esplanades de la vieille ville. Ces parties sont souvent bruyantes et conviviales. Beaucoup d’entre eux portent ici aussi les turbans traditionnels du Rajasthan et des vêtements blancs sobres, ce qui rend cette scène très caractéristique de la région. - 1990

L'atmosphère qui se dégage de cette photo, avec ses marchandises suspendues et ses vêtements traditionnels, est typique des plus anciens marchés d'Udaipur. Les ruelles sinueuses de la vieille ville, notamment autour du temple Jagdish et du City Palace, ont su conserver jusqu'à aujourd'hui ce charme intemporel. - 1990

Deux femmes faisant leurs courses à un étal de marché à Udaipur. La scène se distingue par les vêtements traditionnels aux couleurs vives et le cadre rustique d'une petite boutique de rue. – 1990

Une femme se tenant dans l'entrée d'une maison à Udaipur. Elle porte un vêtement traditionnel indien, probablement un sari ou un lehenga choli, souvent complété par un dupatta (voile) qui lui couvre la tête. – 1990

Après les premières pluies de la mousson, un agriculteur de la région d'Udaipur conduit un attelage de deux zébus blancs (bovins à bosse) afin de préparer le sol pour les semailles. Une femme vêtue d'un sari jaune porte sur la tête un plat dans lequel se trouvent les graines destinées aux semailles à venir. - 1990

Cette photo montre l'agriculture traditionnelle en Inde, où un couple de paysans laboure un champ à l'aide de bœufs ou de zébus. Cette scène est typique des régions rurales où l'on utilise encore des charrues en bois actionnées à la main pour préparer le sol en vue des semailles. – Udaipur – 1990

Cette photo illustre la vie rurale traditionnelle dans les collines d'Aravalli, dans la région située entre Udaipur et Narlai. Dans cette région, l'agriculture repose encore largement sur des méthodes traditionnelles. Le labour à l'aide d'attelages de bœufs est une méthode courante de travail du sol dans ce paysage vallonné et souvent aride. Les environs d'Udaipur sont connus pour la culture de céréales telles que le maïs et le blé, ainsi que de légumineuses. – 1990

Dans la région d'Udaipur, au Rajasthan, il reste encore quelques endroits où l'on peut voir fonctionner la roue à eau persane traditionnelle (souvent appelée localement « rahat » ou « araghatta »). Contrairement aux pompes électriques, les roues à eau pompent l'eau plus lentement, ce qui permet une utilisation plus durable des réserves d'eau souterraines, souvent limitées. – 1990

Ce système d'irrigation situé dans les montagnes Aravalli, près d'Udaipur, n'est pas un rahat, mais un charas ou chades, qui repose sur un système de câbles. Des bœufs tirent une corde le long d'une rampe pour hisser un grand sac en cuir (le charas) hors d'un puits profond. Dès que le sac arrive en haut, il se vide dans le canal. Il n'y a pas ici de roue rotative avec de nombreux seaux. – 1990

À environ 80 à 100 kilomètres au nord d'Udaipur se trouve l'impressionnant fort de Kumbhalgarh (également appelé Kumbhalmer), une imposante forteresse datant du XVe siècle. Le fort est situé dans les montagnes Aravalli, à plus de 1 000 mètres d'altitude. Il est célèbre pour ses murs imposants, qui s'étendent sur environ 36 kilomètres. Ils sont considérés comme la deuxième plus longue muraille continue au monde après la Grande Muraille de Chine. À l'intérieur des remparts se trouvent plus de 360 temples, dont d'importants temples jaïns et hindous. Le fort a été construit par Rana Kumbha, souverain de Mewar. En raison de sa position stratégique et de l'épaisseur de ses murs, il était considéré comme pratiquement imprenable. - Depuis 2013, le site est inscrit au patrimoine mondial de l'UNESCO. – 1990

L'impressionnant fort de Kumbhalgarh (ou forteresse de Kumbhalmer) est particulièrement célèbre pour son imposant mur d'enceinte, souvent surnommé la « Grande Muraille de l'Inde ». À de nombreux endroits, le mur est si large que jusqu'à huit chevaux peuvent y chevaucher côte à côte. - 1990

La forteresse de Kumbhalgarh est située au nord-ouest de Nathdwara. C'est l'un des plus vastes ouvrages militaires du Râjasthân. Son édification date de 1548. La forteresse se distingue par son appareillage de pierres original et, surtout, par des bastions et des tours de forme semi-circulaire, bizarrement ventrue. Plusieurs temples se trouvent à l'intérieur de l'enceinte percée de nombreuses portes monumentales. Une promenade sur le chemin de ronde qui a une longueur totale de 36 kilomètres laisse un souvenir inoubliable. – 1990

Le fort de Kumbhalgarh a été construit au XVe siècle (entre 1445 et 1458 après J.-C.) par Rana Kumbha. C'est également le lieu de naissance du guerrier légendaire Maharana Pratap. La forteresse a été conçue de telle sorte que, malgré son emplacement sur une colline, elle est à peine visible de loin, ce qui en faisait une fortification presque imprenable. Les murs atteignent par endroits jusqu'à 15 pieds (environ 4,5 mètres) d'épaisseur. À l'intérieur de ces murs imposants se trouvent plus de 360 temples ainsi que des palais, comme l'impressionnant Badal Mahal (« palais des nuages ») situé au sommet du fort. - Montagnes Aravalli, dans le district de Rajsamand, à environ 84 km d'Udaipur. – 1990

Une scène traditionnelle de l'Inde rurale : une charrette à bœufs lourdement chargée est tirée par deux zébus. Ce mode de transport est une tradition séculaire en Inde qui fait encore partie du quotidien aujourd'hui, notamment loin des grands circuits touristiques. La charrette est chargée de hautes piles de branches qui servent probablement de bois de chauffage ou de matériaux de construction. Les personnes sur la charrette portent les vêtements typiques de la population rurale dans des régions comme le Rajasthan. – Falna – 1990

La roue persane (également appelée « saqiyah » ou « araghatta ») est une technique ancestrale de pompage de l'eau. Cette scène est typique des zones rurales du Rajasthan. On trouve souvent des installations similaires près d'Udaipur, de Jodhpur ou du fort de Kumbhalgarh. – Ranakpur – 1990

La photo montre une roue à eau actionnée par des zébus, un système d'irrigation traditionnel connu sous le nom de « rahat » ou « roue persane ». Des bœufs ou des taureaux tournent en rond pour faire tourner un engrenage qui, à son tour, actionne une roue verticale munie de seaux (souvent en argile ou en métal) suspendus à des chaînes. L'eau est puisée dans des puits profonds ou des rivières et acheminée vers des canaux d'irrigation afin d'alimenter les champs dans les régions rurales. – Ranakpur – 1990

La photo montre une roue à eau actionnée par des bœufs, un système d'irrigation traditionnel connu sous le nom de « rahat » ou « roue persane ». Des bœufs ou des taureaux tournent en rond pour faire tourner un engrenage qui, à son tour, actionne une roue verticale munie de seaux (souvent en argile ou en métal) suspendus à des chaînes. L'eau est puisée dans des puits profonds ou des rivières et acheminée vers des canaux d'irrigation afin d'alimenter les champs dans les régions rurales. – Ranakpur – 1990

Un homme est assis sur les marches du célèbre temple d'Adinath à Ranakpur. Ce temple est connu dans le monde entier pour ses 1 444 colonnes de marbre sculptées individuellement, dont aucune ne ressemble à une autre. Le turban rouge vif est un signe distinctif caractéristique des bergers Rabari. Il symbolise l’honneur et la fierté et sert également de protection pratique contre le soleil du Rajasthan. Les fleurs dans le panier (souvent des roses et des soucis) sont vendues comme offrandes pour les rituels religieux au temple. Les visiteurs les achètent pour les déposer devant la statue du seigneur Adinath, le premier Tirthankara (maître spirituel) des jaïns. – 1990

Une sculpture en marbre exceptionnelle provenant du temple jaïn de Ranakpur (également appelé temple Chaumukha) au Rajasthan, en Inde. Il s'agit d'une représentation de Parshvanatha, le 23e Tirthankara (maître spirituel) de la religion jaïniste. La coiffe composée de têtes de serpents qui surmonte sa tête est caractéristique de Parshvanatha. Cette sculpture particulière est souvent appelée Nagdaman. La sculpture est célèbre pour sa complexité : elle représente Parshvanatha entouré d’un dense entrelacement de 1 008 serpents entrelacés. Les queues des serpents sont si habilement entrelacées qu’il est presque impossible d’en trouver le début ou la fin. Construit au XVe siècle, le temple est considéré comme l’un des chefs-d’œuvre les plus importants de l’architecture jaïniste. Il est surtout connu pour ses 1 444 colonnes de marbre sculptées individuellement, dont aucune ne ressemble à une autre. – 1990

Toujours à Ranakpur on peut visiter le temple d'Adinath qui date du XV, siècle et qui est l'un des plus grands de la région. Il est célèbre par le raffinement de son architecture et par sa richesse décorative. Il se compose de dizaines de chapelles et de centaines de piliers ciselés, tous différents les uns des autres. Un moine, installé dans la cour de cet édifice harmo- nieux et équilibré, broie dans une meule en pierre de l'ocre jaune, une couleur avec laquelle il marquera d'un petit point le front des visiteurs. – 1990

Ce couvre-chef rouge caractéristique est une sorte de turban, connu localement sous le nom de pagri ou safa. Au Rajasthan, le turban est bien plus qu'un simple vêtement ; c'est un symbole d'honneur, de fierté et de statut social. La façon dont un turban est enroulé, ainsi que sa couleur et son motif, renseignent souvent sur l'origine, la caste ou la profession de celui qui le porte. La magnifique moustache blanche est, dans la culture marwari, un signe de sagesse, de virilité et d'expérience de la vie. – 1990

Un fleuriste devant un temple à Ranakpur, en train de confectionner des guirlandes de soucis (tagètes) orange. Ces fleurs revêtent une grande importance culturelle en Inde et sont souvent utilisées pour les offrandes religieuses, les visites au temple et les festivités telles que Diwali. – 1990

Les Rabari sont un peuple de bergers semi-nomades qui vit principalement dans les États du Gujarat et du Rajasthan, dans l'ouest de l'Inde. Ils sont connus pour leur riche identité culturelle, qui se reflète notamment dans leurs vêtements caractéristiques et leurs bijoux. Les femmes portent traditionnellement de lourds bracelets (bangles), qui peuvent souvent s'étendre du poignet jusqu'au haut du bras, ainsi que des bijoux en argent voyants autour du cou et aux oreilles. – Ranakpur – 1990

Chez les femmes rabari plus âgées, on observe souvent des tatouages traditionnels (trahi) sur les bras, les jambes ou le visage, qui revêtent une signification à la fois esthétique et culturelle. Les bracelets blancs voyants (bangles) qui ornent le haut des bras constituent un signe distinctif caractéristique des femmes rabari mariées dans cette région. Un long voile ou une écharpe recouvre la tête et les épaules. Ceux-ci sont souvent de couleurs vives, comme le rouge ou le noir, et peuvent être ornés de petits miroirs (broderie shisha). – Ranakpur – 1990

Cette femme porte une variante de l'odhani (un long voile) qu'elle porte sur la tête. Le récipient doré et brillant qu'elle porte sur la tête est un lota typiquement indien, utilisé pour transporter de l'eau. Savoir porter ces charges en équilibre est une compétence très répandue dans l'Inde rurale. – Ranakpur – 1990

La collecte de l'eau est une tâche vitale qui rythme souvent le quotidien des femmes de la région de Desuri, située au pied de la chaîne de montagnes Aravalli, qui marque la transition entre la région plus fertile du Mewar et le désert aride du Thar. Les femmes portent des saris colorés, souvent accompagnés de bracelets (bangles) et de voiles. Porter en équilibre sur la tête de lourdes cruches en argile ou en métal est une méthode traditionnelle pour transporter l'eau sur de longues distances. – Desuri – 1990

Une grande flaque d'eau au premier plan confère à la scène une profondeur artistique. Une femme vêtue d'un sari rouge traditionnel porte une caisse en équilibre sur la tête. Ce mode de transport des récipients d'eau ou des matériaux de construction est très répandu dans cette région. – Rajasthan, Desuri – 1990

La scène dépeint la vie quotidienne dans la ville indienne de Desuri après des averses, un phénomène fréquent pendant la mousson. La flaque d'eau dans la rue reflète nettement les passants et l'architecture environnante. – 1990

Cette femme originaire de Desuri, au Rajasthan, vend des petits fruits connus sous le nom de « ber » ou « jujube indien ». Ils se consomment frais, séchés ou transformés en conserves et en jus. – 1990

Scène prise dans le village de Desuri (district de Pali), au Rajasthan, situé dans l'une des régions les plus arides de l'Inde, au pied des montagnes Aravalli. L'eau souterraine doit souvent être puisée à plus de 30 mètres de profondeur, ce qui nécessite des pompes robustes telles que l'India Mark II illustrée ici. Cette pompe à manivelle a été mise au point dans les années 1970 pour répondre aux besoins en eau des villages des pays en développement et des zones rurales. – 1990

Un enfant est transporté en toute sécurité sur le dos d'un âne. Il est intéressant de noter que, juste à côté de l'enfant, se trouvent également des agneaux dans des sacs de transport, ce qui laisse supposer une randonnée ou le déplacement d'une famille nomade avec son bétail. – Desuri, Rajasthan – 1990

Un homme âgé, souvent appelé « baba » ou « sadhu », est assis dans une posture détendue sur une plate-forme faite de rondins de bois et de cordes. Il porte un turban brun clair et arbore une barbe blanche imposante. Région de Desuri – 1990

La construction de la forteresse de Mehrangarh à Jodhpur a débuté en 1459. Dominant majestueusement la « ville bleue », elle se dresse sur une colline rocheuse de 123 mètres de haut. Les remparts atteignent jusqu'à 36 mètres de haut et 21 mètres de large. Le fort est considéré comme invaincu, car au cours de sa longue histoire, il n'a jamais pu être pris par la force malgré de nombreux sièges. Il abrite aujourd'hui un musée renommé. - 1990

Le fort de Mehrangarh à Jodhpur, l'une des forteresses les plus grandes et les mieux conservées d'Inde. Sa construction a débuté en 1459 sous l'impulsion de Rao Jodha, le fondateur de Jodhpur. Il s'agit d'une imposante forteresse en grès rouge, dont les murs d'enceinte massifs atteignent jusqu'à 36 mètres de haut et se fondent harmonieusement dans les falaises naturelles.

Le fort de Mehrangarh à Jodhpur est réputé pour ses jharokhas (baies vitrées en saillie couvertes) richement décorées. Ces balcons en grès, souvent ornés de jalis (treillis) en filigrane, permettaient de rafraîchir l'atmosphère, de préserver l'intimité et d'offrir une vue imprenable sur la « ville bleue ». L'édifice est entièrement sculpté à la main de manière magistrale dans le grès rouge ou brun caractéristique de Jodhpur. – 1990

La célèbre « ville bleue » de Jodhpur, au Rajasthan. Les maisons bleues, serrées les unes contre les autres, se trouvent principalement dans les vieux quartiers situés au pied du fort de Mehrangarh. Traditionnellement, la couleur bleue indiquait que ces maisons étaient habitées par des brahmanes, la caste la plus élevée de la société hindoue. – 1990

Un quartier densément peuplé de Jodhpur, connu dans le monde entier sous le nom de « ville bleue » en raison de ses maisons caractéristiques peintes en bleu. À l'origine, les membres de la caste des brahmanes peignaient leurs maisons en bleu afin de marquer leur statut social et de distinguer leurs habitations de celles des autres classes sociales. La région étant située à la lisière du désert du Thar et soumise à des températures extrêmement élevées, la peinture bleue à base de chaux sert à réfléchir la lumière du soleil. Cela permet de maintenir l'intérieur des bâtiments nettement plus frais. Du sulfate de cuivre était ajouté à la peinture à la chaux traditionnelle. Ce composé chimique produisait non seulement cette teinte bleu profond, mais protège encore aujourd’hui efficacement la maçonnerie contre les termites et éloigne les moustiques. – 1990

La célèbre « ville bleue » de Jodhpur, au Rajasthan. Les maisons bleues, serrées les unes contre les autres, se trouvent principalement dans les vieux quartiers situés au pied du fort de Mehrangarh. Traditionnellement, la couleur bleue indiquait que ces maisons étaient habitées par des brahmanes, la caste la plus élevée de la société hindoue. – 1990

Un quartier densément peuplé de Jodhpur, connu dans le monde entier sous le nom de « ville bleue » en raison de ses maisons caractéristiques peintes en bleu. À l'origine, les membres de la caste des brahmanes peignaient leurs maisons en bleu afin de marquer leur statut social et de distinguer leurs habitations de celles des autres classes sociales. La région étant située à la lisière du désert du Thar et soumise à des températures extrêmement élevées, la peinture bleue à base de chaux sert à réfléchir la lumière du soleil. Cela permet de maintenir l'intérieur des bâtiments nettement plus frais. Du sulfate de cuivre était ajouté à la peinture à la chaux traditionnelle. Ce composé chimique produisait non seulement cette teinte bleu profond, mais protège encore aujourd’hui efficacement la maçonnerie contre les termites et éloigne les moustiques. – 1990

La célèbre « ville bleue » de Jodhpur, au Rajasthan. Les maisons bleues, serrées les unes contre les autres, se trouvent principalement dans les vieux quartiers situés au pied du fort de Mehrangarh. Traditionnellement, la couleur bleue indiquait que les maisons étaient habitées par des brahmanes, la caste la plus élevée de la société hindoue. Comme la région se trouve à la lisière du désert du Thar et est exposée à des températures extrêmement élevées, la peinture bleue à base de chaux sert à réfléchir la lumière du soleil. Cela permet de garder l'intérieur des bâtiments nettement plus frais. La couleur bleue sert également à garder les maisons plus fraîches dans ce climat chaud et à éloigner les moustiques. – 1990

Dans l'enceinte du célèbre fort de Mehrangarh à Jodhpur se trouve le chhatri historique de Kirat Singh Soda. Il s'agit d'un mémorial (cénotaphe) dédié au courageux soldat Kirat Singh Soda, tombé au combat à cet endroit alors qu'il défendait la forteresse. Le pavillon se dresse sur une plate-forme surélevée, possède des colonnes artistiquement sculptées et est surmonté d'une grande coupole en pierre aux panneaux richement décorés. L'ensemble de la construction est réalisé en grès rouge, matériau typique de la région et résistant aux intempéries. – 1990

Vue depuis les remparts de la majestueuse forteresse de Mehrangarh sur la vieille ville historique de Jodhpur, également connue sous le nom de « ville bleue ». Les groupes de maisons serrées les unes contre les autres, peintes en bleu indigo, caractérisent tout le paysage urbain. Traditionnellement, la peinture bleue des murs signalait l'appartenance à la caste des brahmanes (prêtres), mais elle contribue aujourd'hui à garder les bâtiments au frais sous la chaleur du désert. Au premier plan, on aperçoit l'un des pavillons en grès (chhatris) typiques, richement décorés, ainsi que les murs d'enceinte massifs de la forteresse. – 1990

Il s'agit très probablement d'un vautour fauve (Gyps fulvus). Ces vautours sont des hôtes hivernaux très fréquents dans le nord-ouest de l'Inde, en particulier autour de Jodhpur (comme sur le célèbre site de charognes de Keru). – 1990

Un homme âgé vêtu du costume traditionnel de Jodhpur. Sa tenue se compose d'une longue tunique blanche (kurta) et d'un pantalon ample enroulé (dhoti). Il porte sur la tête un turban clair soigneusement enroulé (safa). Il tient dans ses mains des objets rituels ou de la vie quotidienne, notamment un récipient en métal décoré et des pans de tissu. – 1990

Un musicien folklorique traditionnel vêtu du costume régional typique, jouant du ravanahattha, un instrument à cordes historique. Il s'agit d'un luth à long manche ancien, considéré comme l'un des plus anciens précurseurs connus du violon moderne. Le corps est généralement constitué d’une noix de coco coupée en deux et recouverte d’une peau d’animal, ainsi que d’un long manche en bambou. L’instrument comporte des cordes principales et des cordes de résonance, ainsi qu’un archet souvent orné de petites clochettes. – Jodhpur – 1990

Portrait d'un homme âgé originaire de Jodhpur. Il porte un turban traditionnel aux couleurs vives (pagri ou safa). Dans la région du Rajasthan, la technique d'enroulement, la taille et les motifs du turban indiquent traditionnellement la caste, la profession ainsi que la région d'origine spécifique de celui qui le porte. Outre son caractère symbolique, ce tissu en coton volumineux protège efficacement du rayonnement solaire intense dans les régions désertiques. Le tissu aux motifs colorés du turban est souvent conçu dans le style régional typique Leheriya (motifs ondulés) ou Bandhani (technique de teinture par réserve). – 1990

Une femme vêtue d'un costume traditionnel indien marchant le long d'un vieux mur de pierre. Elle porte un ghoonghat (foulard/voile) rose vif et une robe à motifs rose-rouge. Elle porte au poignet des bracelets traditionnels (bangles), typiques des femmes mariées de cette région. – Jodhpur – 1990

Une femme vêtue d'un sari bleu est assise sur une charrette en bois à quatre roues qui lui sert d'étal ambulant pour vendre des bananes. Elle sert une femme vêtue d'un sari rose à motifs. À l'arrière-plan, deux vaches sacrées (zébus) se promènent librement dans la rue. – Jodhpur – 1990

Une femme âgée vêtue d'un costume traditionnel propose divers articles. Un tissu aux motifs clairs (sari ou dupatta) lui couvre la tête et elle porte des tatouages sur l'avant-bras droit. Elle tient dans ses mains une balance à fléau traditionnelle à deux plateaux, servant à peser les marchandises pour les clients. Derrière la femme, plusieurs vélos sont appuyés contre une grille métallique. – Jodhpur – 1990

Scène de rue à Jodhpur – Une famille de trois personnes se déplace à vélo. – 1990

Au marché de Jodhpur, de nombreux petits producteurs proposent des piments rouges qui illustrent la prodigalité de la terre pour certaines espèces végétales dans cette région de l’Inde. – 1990

Un jeune marchand est assis derrière un grand tas de piments verts frais sur un marché de Jodhpur. Il s'agit de variétés de piments allongés, de couleur vert clair, dont le piquant va de doux à moyen, et qui sont souvent utilisés dans la cuisine indienne pour les plats mijotés ou en accompagnement (par exemple, les mirchi bajji ou les piments jwala). – 1990

Un coiffeur de rue traditionnel travaillant en plein air. Il coupe les cheveux d'un client à l'aide d'une tondeuse mécanique actionnée à la main. Cette pratique est typique du secteur informel dans des pays comme l'Inde (souvent appelée « Roadside Barber »). – Jodhpur – 1990

Ce portrait représente un homme âgé originaire de Jodhpur, coiffé d'un turban traditionnel (safa ou pagri) noué avec art et arborant une barbe imposante divisée en deux parties. Dans la région désertique du Rajasthan, le turban est un symbole de fierté, d'honneur, de statut social et d'appartenance à une caste ou à une communauté particulière. Outre sa signification culturelle, cette large bande de coton enroulée sans serrer sert de protection pratique contre la chaleur extrême et les tempêtes de sable du désert du Thar. Les turbans unis, clairs ou aux teintes terreuses comme celui-ci sont souvent portés au quotidien par les hommes âgés, les agriculteurs ou les bergers dans les régions rurales. – 1990

À Jodhpur, une jeune fille porte un panier tressé en équilibre sur la tête. Cette image témoigne de la pratique du ramassage manuel des déchets (manual scavenging), profondément ancrée dans l'histoire et la société de l'Asie du Sud. Cette pratique consiste à transporter des matières fécales ou des déchets directement sur la tête. Dans la pratique, ce travail reste souvent réservé aux femmes et aux enfants issus de communautés marginalisées (telles que les Dalits), qui se trouvent au bas de l'échelle du système traditionnel des castes. – 1990

La ville de Jodhpur possède une longue tradition dans la fabrication de ces balais artisanaux (jharoo). On y trouve même le célèbre musée en plein air Arna Jharna, qui se consacre intensément à la culture, aux différents motifs et au contexte ethnologique des balais indiens. Au Rajasthan, ces balais sont souvent tressés à la main à partir de feuilles séchées du palmier dattier sauvage (khajur) ou d’herbes du désert particulièrement robustes. – 1990

Une jeune femme de Jodhpur vêtue d'habits traditionnels et parée de bijoux. Un fin voile rose est négligemment posé sur sa tête. Elle porte un bidi sur le front, un point rouge traditionnel orné d'une petite pierre précieuse. Elle porte un collier traditionnel (souvent appelé thushi ou timaniya) avec de petits pendentifs dorés, ainsi qu'une chaîne plus simple par-dessous. Elle porte de nombreux bracelets (bangles) aux avant-bras. – Marché Sardar (ou Girdikot) à Jodhpur – 1990

Dans de nombreuses régions rurales et urbaines de l'Inde, porter des sacs ou des paquets lourds en équilibre sur la tête est une méthode courante pour transporter des marchandises. Le jeune enfant assis sur la hanche affiche une expression malheureuse. – Marché Sardar (ou Girdikot) à Jodhpur – 1990

Deux hommes âgés de Jodhpur, coiffés de turbans traditionnels, font une pause cigarette. Assis en tailleur dans une posture typiquement indienne, ils sont accroupis au bord de la route, à côté de grands sacs de jute. L'un d'eux porte un turban volumineux, d'un blanc immaculé, comme on en voit souvent au quotidien dans les communautés villageoises âgées de régions telles que Jodhpur. L'autre homme porte un turban rouge vif orné d'un motif bandhani (technique traditionnelle indienne de teinture par nouage). – Marché Sardar (ou Girdikot) à Jodhpur – 1990

Ce véhicule à trois roues est un Tempo Hanseat, un moyen de transport emblématique qui a marqué le paysage urbain indien pendant des décennies. Il a été initialement développé dans les années 1940 et 1950 par la société allemande Vidal & Sohn Tempo-Werke, située à Hambourg-Harburg. En 1958, la société indienne Firodia Ltd (plus tard connue sous le nom de Bajaj Tempo et aujourd’hui Force Motors) a entamé une collaboration avec Tempo-Werke. La production du Hanseat s’est poursuivie sous licence en Inde jusqu’en 2000. Bien qu’il ait été conçu comme un camion léger, ses propriétaires le transformaient souvent. Équipé de banquettes et d’un toit, il servait dans de nombreuses régions de l’Inde – en particulier dans les zones rurales – de taxi collectif (shared taxi) pour un nombre extrêmement élevé de passagers. Le véhicule était doté d’une traction avant caractéristique, le moteur étant placé directement au-dessus de la roue avant unique. Son bruit de moteur extrêmement bruyant et cliquetant, le démarrage du moteur à l’aide d’un câble sous le capot ainsi que l’inclinaison des roues arrière, qui ne se redressaient que sous une lourde charge, étaient légendaires. – Jodhpur – 1990

Chibani est un homme âgé originaire de Jodhpur qui porte un couvre-chef traditionnel très coloré. Ce type de turban est appelé localement « safa » ou « pagri » (pagadi). Dans la culture du Rajasthan, le turban est bien plus qu'un simple vêtement. Il symbolise la fierté, l'honneur et le statut social de celui qui le porte. Sa forme, sa couleur et la manière dont il est noué peuvent donner des indications sur la région, la caste ou l'occasion. – 1990

Chibani est un homme âgé originaire de Jodhpur qui porte un couvre-chef traditionnel très coloré. Les motifs colorés sont souvent réalisés à l'aide de techniques de teinture traditionnelles telles que le bandhani ou de motifs de tissage colorés. – 1990

Chibani est un homme âgé originaire de Jodhpur qui porte un couvre-chef traditionnel très coloré. Les motifs colorés s'inspirent souvent de techniques de teinture traditionnelles telles que le bandhani ou de motifs de tissage aux couleurs vives. Dans les régions désertiques torrides du Rajasthan, cette longue bande de tissu enroulée avec art protège efficacement la tête des rayons intenses du soleil. – 1990

Chibani est un homme âgé originaire de Jodhpur qui porte un couvre-chef traditionnel très coloré. Ce type de turban est appelé localement « safa » ou « pagri » (pagadi). Dans la culture du Rajasthan, le turban est bien plus qu'un simple vêtement. Il symbolise la fierté, l'honneur et le statut social de celui qui le porte. Sa forme, sa couleur et la manière dont il est noué peuvent donner des indications sur la région, la caste ou l'occasion. – 1990

Chibani est un homme âgé originaire de Jodhpur qui porte un couvre-chef traditionnel très coloré. Les motifs colorés s'inspirent souvent de techniques de teinture traditionnelles telles que le bandhani ou de motifs de tissage aux couleurs vives. Dans les régions désertiques torrides du Rajasthan, cette longue bande de tissu enroulée avec art protège efficacement la tête des rayons intenses du soleil. – 1990

L'attelage de chameaux est le moyen de transport idéal dans les régions arides comme ici, près de Jodhpur, aux confins du désert du Thar. Ces charrettes traditionnelles continuent aujourd'hui encore de marquer le paysage rural et semi-désertique. Les habitants du désert les utilisent quotidiennement pour transporter des récoltes, de l'herbe sèche ou du coton entre les villages environnants. Les larges pneus de voiture équipant la charrette empêchent ce lourd attelage de s'enliser dans le sable fin et chaud du désert. – 1990

Dans les ruelles étroites de Jodhpur, au pied du monumental fort de Mehrangarh, ces marchandes ambulantes et ces fresques murales (murals) font partie intégrante du paysage urbain quotidien. La femme enfile des fleurs fraîches qui, en Inde, sont utilisées pour les rituels religieux (puja), les visites au temple et les mariages. Dans le bac en métal se trouvent des soucis (tagètes) orange et jaunes qui, dans la culture hindoue, symbolisent la pureté et le divin. – 1990

Au marché aux épices de Jodhpur, on trouve un assortiment haut en couleur d'épices, de céréales, de graines et de poudres présentées dans des récipients carrés et ronds. Les poudres jaunes, rouges et blanches (comme le curcuma, le piment en poudre ou la farine de riz) servent de base aux currys, aux ragoûts et aux pâtes. Les légumineuses, les lentilles et les graines de moutarde sont utilisées pour préparer des accompagnements nourrissants, des soupes ou pour être grillées dans de l'huile chaude. Les mélanges d'épices confèrent aux plats à base de viande, de poisson et de légumes un arôme intense. – 1990

Le vendeur d'épices de la ville de Jodhpur possède une boutique riche en senteurs et en couleurs qui attirent la clientèle. Les épices et les produits de base sont toujours vendus en vrac. – 1990

Dans l'hindouisme, les vaches sont considérées comme sacrées et intouchables, c'est pourquoi on les trouve souvent au cœur de la vie publique, comme ici sur un marché de rue animé à Jodhpur. Le culte de la vache est profondément ancré dans la culture indienne et joue encore aujourd'hui un rôle dans les débats politiques et religieux. Sur cet étal, on trouve divers vêtements et jouets, une image typique des marchés de rue urbains indiens. – 1990

Un étal de marché traditionnel en plein air, où sont proposés divers articles ménagers et outils artisanaux en métal ou en bois. – Jodhpur – 1990

Une vendeuse ambulante qui vend des pots en terre cuite traditionnels au marché de Jodhpur. La femme porte un costume traditionnel coloré, ainsi que des parures voyantes aux bras et aux pieds. Ces grands récipients ronds et clairs sont des cruches à eau traditionnelles indiennes, connues sous le nom de matkas. Ces pots non émaillés utilisent le refroidissement par évaporation pour garder l'eau potable fraîche de manière naturelle pendant les chauds étés. Au premier plan s’empilent des petits bols et pots en argile rouge-brun, peints de fins motifs noirs et blancs. Ceux-ci sont souvent utilisés pour conserver des aliments, des produits laitiers comme le yaourt (dahi) ou comme ustensiles de cuisine. Des nattes ou des éventails tissés à la main (probablement en feuilles de palmier) sont également proposés. – 1990

Un coiffeur de rue traditionnel (souvent appelé « Roadside Barber »), une scène très courante dans les espaces publics de pays comme l'Inde, comme ici à Jodhpur. Pour ce salon improvisé, il suffit d'une simple chaise en bois bleue, d'une petite table avec un miroir et d'accessoires de rasage. – 1990

Cette photo a été prise dans les rues de Jodhpur. Elle témoigne de la réalité quotidienne d’un homme âgé sans domicile fixe, assis par terre en train de manger. De nombreuses personnes sans domicile fixe vivent et dorment dans les ruelles étroites du marché, autour de la tour de l’horloge historique (Clock Tower) et du marché Sardar. – 1990

Une scène animée dans les rues de Jodhpur, où une charrette tirée par un chameau, moyen de transport traditionnel, circule au milieu de la circulation moderne. Le chameau partage la route avec des motos, des bus et des piétons. – 1990

En Inde, le scooter est considéré comme le symbole du rêve de la classe moyenne. Il permet aux familles de se déplacer à moindre coût, et il n’est pas rare que plusieurs personnes – souvent toute une famille – puissent prendre place simultanément sur un même véhicule. – Jodhpur – 1990

Ce jeune homme porte un couvre-chef traditionnel indien, connu sous le nom de « jodhpuri safa ». Ce turban est généralement confectionné en coton ou en georgette, et souvent orné de motifs traditionnels tels que le bandhani (teinture par nouage). Il est fréquemment porté lors des mariages (en tant que « safa du marié ») ou d’autres occasions festives. Un safa se compose souvent d'une longue bande de tissu (pouvant atteindre 8,5 mètres) qui est enroulée avec art autour de la tête. – Jodhpur – 1990

Le prestige d'un homme âgé au Rajasthan se reflète dans son costume traditionnel rajasthani. Le turban coloré et à motifs en est la caractéristique la plus marquante. Il est constitué d'une longue bande de tissu et symbolise l'honneur, la fierté et le statut social. Le haut blanc (angarkha, une tunique) orné d'un petit motif floral est un vêtement traditionnel qui s'enroule autour du corps. Elle est souvent nouée sur le côté à l'aide de cordons. Le tissu rouge autour de la taille sert de ceinture et d'élément décoratif. Une longue barbe soignée est souvent un signe de maturité et de dignité dans cette région. – Jodhpur – 1990

Nomade du désert de Thar (Râjasthân). Cesont des hommes identiques à celui-ci qui firent partie des longues caravanes de chameaux transportant des épices et qui, entre l'Indus et les steppes de l'Asie centrale, se rendaient au Moyen-Orient. – Jodhpur – 1990

Le battage des céréales est une technique agricole traditionnelle qui consiste à séparer les grains de la balle en les laissant tomber dans le vent depuis une certaine hauteur. Une femme lève un panier pour nettoyer les céréales au vent, tandis qu'un homme, assis par terre, les tamise. Il s'agit probablement de millet perlé. En hindi et dans la langue locale, le rajasthani, cette céréale riche en nutriments est appelée bajra. Elle est extrêmement résistante à la sécheresse et constitue un aliment de base essentiel pour les habitants de cette région désertique (par exemple sous forme de bajre ki roti, un pain plat). – Région de Jodhpur – 1990

Un homme est assis par terre et tamise les céréales. Il s'agit probablement de millet perlé. En hindi et dans la langue locale, le rajasthani, cette céréale riche en nutriments est appelée bajra. Elle est extrêmement résistante à la sécheresse et constitue un aliment de base essentiel pour les habitants de cette région désertique (par exemple sous forme de bajre ki roti, un pain plat). – Région de Jodhpur – 1990

Une femme pratique ce qu'on appelle le « tamisage », qui consiste à jeter des céréales (comme le millet ou le blé) en l'air afin que le vent sépare la balle, plus légère, des grains, plus lourds. La femme porte de nombreux bracelets, ce qui constitue un symbole de statut social incontournable pour les femmes mariées au Rajasthan. Le port de nombreux bracelets – notamment en verre coloré, en argile ou en lac (résine) traditionnel – indique qu’une femme est mariée et sert symboliquement à assurer la protection, la santé et la longévité de son mari. – Région de Jodhpur – 1990

Un homme de la communauté Rabari, un groupe autochtone de nomades et de bergers. Les hommes Rabari portent traditionnellement de très grands turbans blancs volumineux. La manière dont ils sont enroulés et leur motif (ici, un discret imprimé floral) peuvent souvent donner des indications sur la région d'origine ou le statut social. Le port de grandes boucles d’oreilles en or et de plusieurs colliers de perles fait partie intégrante du costume traditionnel masculin et sert à la fois de décoration et d’expression de la richesse. – Région de Jodhpur – 1990

Une femme de la communauté Rabari rassemble en un tas le grain qu'elle a battu. Elle porte de nombreux bracelets, ce qui constitue un symbole de statut social incontournable pour les femmes mariées au Rajasthan. Le port de nombreux bracelets – notamment en verre coloré, en argile ou en lac (résine) traditionnel – indique qu’une femme est mariée et sert symboliquement à assurer la protection, la santé et la longévité de son mari. – Région de Jodhpur – 1990

Une femme pratique ce qu'on appelle le « tamisage », qui consiste à jeter des céréales (comme le millet ou le blé) en l'air afin que le vent sépare la balle, plus légère, des grains, plus lourds. La femme porte de nombreux bracelets, ce qui constitue un symbole de statut social incontournable pour les femmes mariées au Rajasthan. Le port de nombreux bracelets – notamment en verre coloré, en argile ou en lac (résine) traditionnel – indique qu’une femme est mariée et sert symboliquement à assurer la protection, la santé et la longévité de son mari. – Région de Jodhpur – 1990

Cette jeune femme originaire de la région de Jodhpur porte les bijoux et les vêtements traditionnels caractéristiques des communautés nomades de cette région. Les nombreux anneaux blancs qui ornent ses avant-bras et ses bras sont appelés « churas ». Dans de nombreuses tribus du Rajasthan, les femmes mariées portent ces bijoux, qui étaient traditionnellement en ivoire ou en os et qui sont aujourd’hui généralement fabriqués en plastique. Ses parures faciales comprennent un bijou de nez (nath) très marqué et un bandeau sophistiqué (matha patti). Les lourds colliers composés de perles vertes et de grands pendentifs en métal sont des exemples typiques des bijoux en argent d'inspiration tribale de la région. - Région de Jodhpur – 1990

Une femme pratique ce qu'on appelle le « tamisage », qui consiste à jeter des céréales (comme le millet ou le blé) en l'air afin que le vent sépare la balle, plus légère, des grains, plus lourds. La femme porte de nombreux bracelets, ce qui constitue un symbole de statut social incontournable pour les femmes mariées au Rajasthan. Le port de nombreux bracelets – notamment en verre coloré, en argile ou en lac (résine) traditionnel – indique qu’une femme est mariée et sert symboliquement à assurer la protection, la santé et la longévité de son mari. – Région de Jodhpur – 1990

Une maison traditionnelle en pisé dans le désert du Thar. Cette architecture caractéristique est particulièrement répandue dans le village de Khuri, près de Jaisalmer. Les maisons sont construites en terre, en argile et en bouse de vache, ce qui assure une isolation naturelle face à la chaleur extrême du désert. Les motifs géométriques marquants, dans des tons de blanc, d'ocre et de brun-rouge, sont typiques de cette région et sont souvent peints par les femmes du village à l'aide de pigments naturels. – 1990

Une maison traditionnelle du village de Khuri, situé dans le désert du Thar, près de Jaisalmer, au Rajasthan. Les murs sont généralement constitués d’un mélange d’argile, de paille et de bouse de vache, ce qui assure une isolation naturelle dans le climat extrême du désert : fraîcheur en été et chaleur en hiver. Les motifs géométriques remarquables qui ornent les murs extérieurs sont appelés « mandana ». Ces peintures murales rituelles sont traditionnellement réalisées par les femmes à l’aide de chaux (blanche) et d’argile rouge (geru) afin de protéger la maison et d’attirer la chance. On reconnaît ces maisons à leurs toits plats, leurs petites fenêtres qui protègent de la chaleur et leur porte en bois caractéristique, souvent peinte en turquoise ou en bleu. – 1990

Une maison traditionnelle en pisé dans le désert du Thar. Cette architecture caractéristique est particulièrement répandue dans le village de Khuri, près de Jaisalmer. Les maisons sont construites en terre, en argile et en bouse de vache, ce qui assure une isolation naturelle face à la chaleur extrême du désert. Les motifs géométriques marquants, dans des tons de blanc, d'ocre et de brun-rouge, sont typiques de cette région et sont souvent peints par les femmes du village à l'aide de pigments naturels. – 1990

Cette image illustre l'art traditionnel mandana, l'une des plus anciennes formes de peinture tribale en Inde. Ces peintures murales ornent les maisons en pisé de Khuri, dans le désert du Thar. Les mandanas sont peints pour protéger les maisons des mauvais esprits et pour accueillir les divinités (en particulier la déesse Lakshmi). Les motifs géométriques symbolisent l'ordre cosmique et l'équilibre spirituel. – 1990

Une maison traditionnelle en pisé dans le désert du Thar. Cette architecture caractéristique est particulièrement répandue dans le village de Khuri, près de Jaisalmer. Les maisons sont construites en pisé, en argile et en bouse de vache, ce qui assure une isolation naturelle face à la chaleur extrême du désert. Les toits sont traditionnellement recouverts de paille ou de brindilles afin de maintenir la fraîcheur à l'intérieur. – 1990

Scène du village de Khuri, dans le désert du Thar, près de Jaisalmer. Le bâtiment est une maison en pisé typique, dotée de murs épais qui gardent la fraîcheur le jour et la chaleur la nuit. L'embrasure de porte en escalier, encadrée de blanc, est un élément architectural caractéristique de cette région. Une femme portant un odhni (voile) rouge vif porte un pot d'eau en équilibre sur la tête, une tâche quotidienne dans les régions désertiques où l'eau se fait rare. Les bovins font partie intégrante de la vie quotidienne dans les villages du désert indien. – 1990

Scène du village de Khuri, dans le désert du Thar, près de Jaisalmer. Le bâtiment est une maison typique en pisé, aux murs épais qui gardent la fraîcheur le jour et la chaleur la nuit. L'embrasure de porte en escalier, encadrée de blanc, est un élément architectural caractéristique de cette région. Une femme portant un odhni (voile) rouge vif porte un pot d'eau en équilibre sur la tête, une tâche quotidienne dans les régions désertiques où l'eau se fait rare. – 1990

Une maison traditionnelle en pisé dans le village de Khuri, dans le désert du Thar. Ces maisons se distinguent par leurs murs peints à la main, qui arborent souvent des motifs géométriques colorés dans des tons de rouge, de jaune et de blanc. Au premier plan, on aperçoit une jeune fille vêtue d'une robe rose vif, portant un bol sur la tête – une image typique de la vie quotidienne dans les régions rurales du Rajasthan. – 1990

Les maisons du village de Khuri sont traditionnellement construites en argile, en paille et en bouse de vache, ce qui offre une isolation naturelle contre la chaleur extrême du désert. Les motifs géométriques et les dessins sur les murs blanchis à la chaux sont typiques de la région autour de Jaisalmer et de Barmer. Ils sont souvent peints avec des pigments naturels tels que la chaux (blanc) et l'ocre (rouge-brun). Beaucoup de ces maisons ont des toits coniques recouverts de paille, appelés « jhumpas ». – Les bovins font partie intégrante de la vie quotidienne dans les villages du désert indien. – 1990

Cette image illustre l'art traditionnel mandana, l'une des plus anciennes formes de peinture tribale en Inde. Ces peintures murales ornent les maisons en pisé de Khuri, dans le désert du Thar. Les mandanas sont peints pour protéger les maisons des mauvais esprits et pour accueillir les divinités (en particulier la déesse Lakshmi). Les motifs géométriques symbolisent l'ordre cosmique et l'équilibre spirituel. – 1990

Scène du village de Khuri, dans le désert du Thar, au Rajasthan. Les maisons sont construites en argile, en paille et en bouse de vache, ce qui offre une isolation naturelle contre la chaleur extrême du désert. Les motifs blancs en escalier sur les murs d'argile brune sont typiques de l'art populaire de la région, souvent appelé « art mandana ». – 1990

Mode de vie traditionnel à Khuri, dans le désert du Thar. Une maison typique en pisé aux murs épais, conçue pour rester naturellement fraîche. Une façade blanche ornée d’une porte en bois verte qui attire le regard et de motifs géométriques décoratifs sur les murs. Une corde à linge devant la maison, sur laquelle sont suspendus des vêtements colorés. Un grand pot en argile (matka) pour rafraîchir l'eau et des gobelets en métal sur la véranda. À droite de l'image, un lit traditionnel indien, un charpai, est adossé au mur. – 1990

La photo montre un homme originaire de Khuri portant le couvre-chef traditionnel de la région. Son apparence caractéristique, avec son turban rose et sa moustache imposante, est un symbole classique de la culture et de la fierté du Rajasthan. Au Rajasthan, la façon dont un turban est noué permet souvent de deviner de quel village ou de quelle caste provient une personne. Au Rajasthan, une longue moustache portée avec fierté est considérée comme un signe de virilité et de prestige. – 1990

Ce garçon de Khuri, un lourd sac sur la tête, illustre bien comment même les plus jeunes membres de la famille doivent aider leurs proches dans leur travail dans les régions rurales. – 1990

Un musicien de Khuri joue de la kamaicha (également appelée kamayacha), l'un des plus anciens instruments à cordes du monde. Elle est sculptée dans un seul morceau de bois de manguier. La caisse de résonance est grande et circulaire, et recouverte d'une peau de chèvre. L'instrument possède 17 cordes. Trois cordes principales sont en boyau de chèvre, tandis que les autres cordes, en acier ou en cuivre, servent de cordes de résonance. Il se joue à l'archet et est réputé pour sa sonorité grave et résonnante, souvent qualifiée de « cœur et âme » de la musique folklorique du Rajasthan. – 1990

Un nomade en route avec deux dromadaires dans le village de Khuri, dans le désert du Thar. Ces animaux sont parfaitement adaptés aux conditions chaudes et arides du désert. Ils portent des selles ou des bâtis en bois qui servent à transporter de l'eau, du bois de chauffage ou des marchandises. – 1990

Une scène rurale au Rajasthan, où des femmes traient à la main une vache domestique. Cette méthode traditionnelle de production laitière est très répandue dans l'Inde rurale et fait souvent partie de la routine quotidienne dans les villages agricoles. La traite est traditionnellement souvent effectuée par les femmes, tandis que toute la famille, y compris les enfants, participe aux tâches ménagères et aux soins des animaux. Les vaches sont considérées comme sacrées dans la culture indienne et constituent un moyen de subsistance essentiel pour la population rurale. – Khuri – 1990

Scène du village traditionnel de Khuri. La photo rend compte de l'essence même de la vie rurale dans cette région aride, où l'architecture et l'artisanat sont étroitement liés à l'environnement. À l'arrière-plan, on aperçoit un couple devant un rouet (charkha), symbole de la fabrication traditionnelle de fil de laine ou de coton, encore très répandue dans les villages du désert du Thar. La cour ouverte devant la maison est le centre de la vie quotidienne, où l'on travaille, où l'on mange et où l'on entretient des relations sociales. – 1990

Les Meghwal sont connus pour être une communauté de tisserands de tapis qui transforment à la main la laine de chameau, de chèvre et de mouton. La répartition des tâches est traditionnellement bien établie : les femmes peignent, nettoient et filent la laine, tandis que les hommes la tissent généralement pour en faire des tapis ou des tissus traditionnels. La laine filée à la main permet de créer des tapis, des couvertures et des écharpes de grande qualité aux motifs traditionnels. L'appareil utilisé sur la photo est un charkha indien classique. La technique de filage au sol est restée pratiquement inchangée depuis des siècles. – Khuri – 1990

Un détail du village de Khuri, situé dans le désert du Thar, près de Jaisalmer, au Rajasthan. Les maisons sont construites en argile (mud) et en bouse de vache, ce qui offre une excellente isolation contre la chaleur extrême du désert. Les motifs blancs (mandana) autour de la porte et sur les murs sont typiques du Rajasthan. Les cruches en argile (matkas) devant la maison sont traditionnellement utilisées pour rafraîchir l'eau. – 1990

Un homme coiffé d'un turban blanc est assis devant une maison traditionnelle en pisé à Khuri. Construite en pisé (mud house), cette maison offre un rafraîchissement naturel dans la région désertique du Rajasthan. Les motifs décoratifs sur les murs sont caractéristiques du style villageois régional. – 1990

La photo montre un homme en train de nouer un turban, un couvre-chef traditionnel qui revêt une profonde signification symbolique dans de nombreuses cultures, notamment en Inde. Le turban orange présenté ici est souvent appelé « pagri » ou « dastar ». Sa couleur orange vif (souvent appelée « kesariya » ou « safran ») symbolise le courage, l'esprit de sacrifice et la spiritualité. Au Rajasthan, les techniques de nouage et les couleurs varient souvent d’un village à l’autre et peuvent même indiquer le statut social ou l’occasion (comme un mariage). – Khuri – 1990

Un homme vêtu d'un costume traditionnel du Rajasthan sort de chez lui dans le village de Khuri, situé dans le désert du Thar. Il porte un turban orange qui attire le regard et tient à la main un ancien mousquet à mèche (connu localement sous le nom de « torador »). Au premier plan, on aperçoit des récipients en argile ventrus (amphores) qui servent traditionnellement à conserver l'eau ou les céréales. – 1990

Cet homme, coiffé d'un turban orange vif (safa ou pagri), tient un fusil à la main. Il s'agit d'un torador, un mousquet indien classique à mèche. On remarque notamment la crosse incurvée, souvent ornée d'incrustations décoratives en ivoire ou en os. Ces fusils ont été utilisés du XVIe siècle jusqu'à une période avancée du XIXe siècle dans le nord et le centre de l'Inde. Ils servaient aussi bien à la défense qu'à la chasse au gros gibier. Les canons étaient souvent finement ciselés et les crosses peintes ou incrustées de matériaux précieux. – Khuri – 1990

Un potier (Kumhaar) au Rajasthan, qui façonne des récipients en céramique sur un tour à poterie traditionnel actionné à la main. Le potier utilise un lourd tour en pierre ou en argile durcie, souvent mis en mouvement à l'aide d'un bâton. Il utilise de l'argile naturelle pour créer des récipients tels que des tasses, des cruches et des pots. – Khuri – 1990

Devant une maison traditionnelle en terre, deux femmes filent la laine sur un charkha, un rouet à main. Le filage à la main est une tradition artisanale profondément ancrée au Rajasthan. Une roue motrice est actionnée d’une main, tandis que l’autre main étire les fibres (généralement du coton ou de la laine) pour en faire un fil fin qu’elle enroule sur le fuseau. – Khuri – 1990

Khuri est réputée pour la préservation d'anciennes techniques artisanales, souvent pratiquées en complément de l'agriculture et du tourisme. Dans cette région, les tisserands fabriquent souvent des dhurries (tapis tissés à plat) ou des pattu (couvertures traditionnelles en laine). Le métier à tisser est un métier à tisser horizontal classique posé au sol. Il est mobile et parfaitement adapté à la vie dans le désert. Le tisserand utilise un lourd peigne en bois pour enfoncer fermement les fils de trame en laine grossière (souvent issue de moutons ou de chameaux) dans la chaîne. Les tissus sont extrêmement résistants et sont souvent ornés de motifs géométriques typiques du folklore local du désert du Thar. – 1990

Une femme originaire de Khuri, au Rajasthan. Son apparence est profondément ancrée dans les traditions des tribus nomades ou semi-nomades de la région. Le foulard jaune-vert (odhani) la protège du soleil brûlant du désert et constitue un élément essentiel du costume traditionnel féminin. L'anneau de nez doré (nath), orné de petites décorations, est un signe distinctif classique des femmes mariées dans les régions rurales du Rajasthan. Elle porte de lourds colliers superposés, parmi lesquels des colliers de perles jaunes et des amulettes en argent, qui servent souvent de symboles de protection. À ses bras, on reconnaît les bracelets blancs typiques, traditionnellement fabriqués en ivoire (aujourd’hui généralement en plastique). Le point rouge sur le front a une signification spirituelle et symbolise souvent le « troisième œil » ou le statut de femme mariée. – 1990

Une femme originaire de Khuri, au Rajasthan. Son apparence est profondément ancrée dans les traditions des tribus nomades ou semi-nomades de la région. Le foulard jaune-vert (odhani) la protège du soleil brûlant du désert et constitue un élément essentiel du costume traditionnel féminin. L'anneau de nez doré (nath), orné de petites décorations, est un signe distinctif classique des femmes mariées dans les régions rurales du Rajasthan. Elle porte de lourds colliers superposés, parmi lesquels des colliers de perles jaunes et des amulettes en argent, qui servent souvent de symboles de protection. Le point rouge sur le front a une signification spirituelle et symbolise souvent le « troisième œil » ou le statut de femme mariée. – 1990

Au fort de Junagarh, à Bikaner, plusieurs pièces présentent d’impressionnantes décorations murales bleues. Le Badal Mahal (palais des nuages) est particulièrement réputé pour cela. Bon nombre des carreaux bleus du fort, notamment dans le Gaj Mandir, sont des carreaux de porcelaine bleus et blancs provenant d’Europe (souvent des Pays-Bas ou de Grande-Bretagne), qui y ont été posés aux XVIIIe et XIXe siècles. La couleur bleue était souvent utilisée pour symboliser la pluie et la fraîcheur des nuages – un bien précieux dans le désert du Rajasthan. Autrefois, des animaux (tels que des chevaux ou des éléphants) étaient attachés à l'anneau métallique fixé au mur. – Bikaner, Rajasthan – 1990

Le fort de Junagarh, une forteresse historique située dans la ville de Bikaner, au Rajasthan. Il a été construit entre 1588 et 1593 par le raja Rai Singh. Le site est célèbre pour ses remparts de 986 mètres de long, dotés de 37 bastions. Contrairement à de nombreux autres forts du Rajasthan, il n'est pas situé sur une colline, mais dans la plaine. Les façades sont principalement constituées de grès rouge finement taillé. La porte principale est appelée Suraj Pol (porte du soleil). – 1990

Cet édifice est le fort de Junagarh à Bikaner. Il est considéré comme l'une des forteresses les plus impressionnantes et les mieux conservées d'Inde, car contrairement à de nombreux autres forts de la région, il n'a jamais été pris par l'ennemi. Il a été construit entre 1588 et 1593 sous le règne du raja Rai Singh. Il est principalement édifié en grès rouge, matériau caractéristique de l'architecture du Rajasthan. Un mur massif de 986 mètres de long, doté de 37 bastions, entoure le complexe. – 1990

La scène immortalise un moment typique et animé à un arrêt de bus des transports publics à Deshnoke, marqué par l'improvisation et une foule compacte. Deshnoke (également orthographié Deshnok) est une petite ville de la province indienne du Rajasthan, située à environ 30 km au sud de Bikaner. – 1990

La foire aux animaux à Phalodi, entre Jaisalmer et Bikaner, dans le désert de Thar. De nos jours, les caravanes deviennent de plus en plus rares, car elles sont remplacées par des moyens de transport motorisés. Mais on rencontre encore, ici et là, des chameaux toujours considérés comme les véritables vaisseaux du désert. – 1990

A Phalodi, de nombreux marchands se livrent à la vente des épices, spécialement à celle de piments séchés, de couleur brun rougeâtre, entassés dans des sacs et gardés à proximité des tentes où vivent momentanément les commerçants avant de regagner leur village. – 1990

Au marché aux bestiaux traditionnel de Phalodi, cet homme prépare un pain plat fin. Les légumes fraîchement coupés (pommes de terre et piments) font partie intégrante de la cuisine quotidienne du Rajasthan, qui se contente de peu d'ingrédients dans cet environnement désertique aride. – 1990

Un marchand du marché aux bestiaux de Phalodi vend de très grands récipients ou poêles de cuisson traditionnels en métal (souvent appelés « kadhai » ou « tasla »). Ces récipients sont fabriqués en fer martelé ou en tôle d'acier robuste. On distingue clairement les différentes plaques métalliques, solidement assemblées entre elles par des rivets. Ces récipients artisanaux sont utilisés pour préparer de grandes quantités de nourriture lors de fêtes ou à des fins agricoles. – 1990

Portrait d'un homme âgé originaire des régions rurales du Rajasthan. Son turban, noué avec art, le protège du soleil brûlant, tandis que ses boucles d'oreilles en or constituent un bijou traditionnel pour les hommes de cette région. – Phalodi – 1990

Un homme portant une barbe fournie et un turban traditionnel (souvent appelé pagri ou pugree). Ce couvre-chef est constitué d'un long morceau de tissu non cousu, enroulé avec art autour de la tête. – Phalodi – 1990

Le grand turban blanc porté dans la région du Rajasthan protège de la chaleur extrême et est souvent un signe de statut social ou d'appartenance à une communauté particulière. Les chaussures traditionnelles en cuir sont fabriquées à la main et typiques de cette région. Elles se caractérisent par leur forme pointue et la robustesse de leur cuir. Le simple bâton en bois est utilisé comme soutien et outil par les bergers ou les villageois âgés dans les régions rurales. – Phalodi – 1990

Un vendeur de cacahuètes (souvent appelé « Mungfali-Wala ») se tient derrière une charrette en bois à quatre roues sur laquelle est entassée une grande quantité de cacahuètes non décortiquées. Au milieu se trouve un petit récipient contenant souvent des charbons ardents, destinés à garder les cacahuètes chaudes et croustillantes. On aperçoit également une lampe à pression classique (Petromax), utilisée pour l'éclairage au crépuscule et en soirée. – Phalodi – 1990

Ces charrettes tirées par des chameaux sont des moyens de transport typiques et traditionnels dans les zones rurales du Rajasthan. La charrette, tirée par un dromadaire, est lourdement chargée de gros troncs d'arbres. Elle est équipée de pneus modernes en caoutchouc gonflés à l'air, ce qui facilite sa traction sur les routes goudronnées. – Pokhran – 1990

Dans les régions rurales et semi-arides du Rajasthan, l'eau est une ressource extrêmement rare. C'est une tâche traditionnelle, souvent pénible, qui incombe aux femmes et aux jeunes filles : elles doivent parcourir chaque jour des kilomètres à pied pour se rendre aux puits ou aux points d'eau afin d'approvisionner leur famille. Les récipients sont équilibrés directement sur la tête à l'aide d'un petit coussin en tissu en forme d'anneau (appelé indhoni), ce qui permet d'avoir les mains libres pour marcher. La jeune fille porte des bijoux traditionnels, tels que des colliers et un anneau de nez discret. - Lathi - 1990

Les femmes de la région désertique autour de Lathi et de Jaisalmer sont réputées pour ces costumes traditionnels colorés, qui offrent un contraste saisissant avec le paysage désertique aride et sablonneux. Cette femme porte un enfant en bas âge dans ses bras et est vêtue d'une tunique à motifs (souvent appelée kurti), associée à un foulard voyant, généralement rouge (odhni ou dupatta), qui recouvre artistiquement sa tête et ses épaules. Les colliers lourds à plusieurs rangs, composés de perles et de pendentifs en argent, ainsi que les larges bracelets (bangles), souvent fabriqués en imitation ivoire, en os ou en plastique et couvrant presque tout l’avant-bras, sont typiques de cette région. – Lathi – 1990

Cette jeune fille originaire de la région aride et peu humide du désert du Thar porte deux récipients en équilibre sur la tête. Tout en bas se trouve une grande boîte en fer-blanc striée. Au-dessus est posé un récipient traditionnel brillant en laiton ou en bronze. Ces récipients (souvent appelés « lota » ou « ghara » en Inde) sont traditionnellement utilisés pour transporter l'eau et la conserver au frais. Afin de répartir le poids et de protéger la tête, un petit bourrelet de tissu en forme d’anneau (appelé chumbal ou indhoni) est généralement placé directement sur les cheveux, sous les récipients. Le fait de porter ces objets en équilibre sur la tête permet d’avoir les mains libres et d’adopter une posture droite, mais exige dès le plus jeune âge une extrême dextérité ainsi qu’une musculature du cou et du dos très développée. – Lathi – 1990

Une jeune fille originaire de Lathi, dans le désert du Thar, porte sur la tête un grand récipient métallique traditionnel (souvent appelé « matka » ou « ghara »). Sous ce récipient lourd, elle a placé sur sa tête un petit coussin circulaire en tissu ou en paille. Celui-ci stabilise la charge et atténue la pression. Le transport de récipients d'eau sur la tête est une méthode traditionnelle de transport de l'eau. – 1990

Une jeune fille de Lathi porte en équilibre sur sa tête un grand récipient métallique aux reflets dorés (traditionnellement appelé lota ou ghada). Le port de charges sur la tête est une pratique séculaire. Un petit coussin en tissu en forme d'anneau (chumli ou indhoni) est souvent placé entre la tête et le récipient afin de répartir la pression et de faciliter l'équilibre. Dans de nombreuses zones rurales dépourvues d'eau courante, aller chercher de l'eau est une tâche quotidienne, qui implique souvent de parcourir plusieurs kilomètres, et qui est fréquemment accomplie par les femmes et les enfants. – 1990

La forteresse historique de Jaisalmer (également connue sous le nom de Sonar Qila ou « forteresse dorée »), située au cœur du désert du Thar, au Rajasthan, en Inde. Elle est considérée comme l'une des rares « forteresses vivantes » encore existantes dans le monde. Environ un quart de la population de la vieille ville vit et travaille encore aujourd'hui à l'intérieur même des remparts. Elle a été fondée en 1156 après J.-C. par le souverain rajpoute Rawal Jaisal, dont la ville a hérité son nom. L'ensemble du complexe ainsi que les maisons de marchands historiques environnantes (havelis) ont été construits en grès jaune local. Sous les rayons du soleil, la forteresse resplendit d’une teinte dorée comme le miel, ce qui lui a valu le surnom de « ville dorée ». À l’époque, les blocs de pierre massifs ont été assemblés à l’aide d’une technique précise de maçonnerie sèche (blocs emboîtables sans ciment ni mortier). Depuis 2013, le fort de Jaisalmer fait partie du patrimoine mondial de l'UNESCO en tant que l'une des forteresses de montagne du Rajasthan. – 1990

La ville de Jaisalmer a été construite dans le désert de Thar, environ 150 kilomètres au nord-ouest de Jodhpur. Elle dut toute sa richesse et sa splendeur au passage des caravanes qui se dirigeaient vers l'ouest, entre l'Indus et l'Asie centrale. Elle est dominée par une impressionnante citadelle édifiée du XII' au XVI' siècle. De nombreuses pièces sont ornées de peintures et de mosaïques et la façade extérieure, elle aussi, montre d'intéressantes décorations. La ville basse abrite des palais du XVIII' siècle, les Havelis, occupés alors par de riches marchands, demeures aux balcons très ouvragés. Le plus beau d'entre eux, le Patwah-ki-Haveli, qui date du début du XIX' siècle, offre au regard un travail de ciselage des fenêtres unique en son genre.

Le majestueux fort de Jaisalmer (également connu sous le nom de Sonar Quila ou « forteresse dorée »), situé au cœur du désert du Thar au Rajasthan, a été fondé en 1156 après J.-C. par le souverain rajpoute Rawal Jaisal. Il a été construit en grès jaune sur la colline de Trikuta. Ses murs, couleur sable pendant la journée, se parent d’une teinte miel dorée au coucher du soleil. Depuis 2013, le site fait partie du patrimoine mondial de l’UNESCO au titre des forteresses de montagne du Rajasthan. – 1990

Détail de la citadelle de Jaisalmer avec des tours d'une hauteur impressionnante. De ces dernières on jouit d'une vue magnifique sur l'ensemble des édifices. A cette citadelle, des voyageurs imaginatifs ont donné le nom de «Carcassonne du désert».

Un attelage de chameaux, des femmes vêtues de saris colorés traditionnels ainsi qu’une voiture classique témoignent de l’animation quotidienne qui règne au pied des immenses remparts du majestueux fort de Jaisalmer. Ce monument est surtout célèbre pour ses bastions monumentaux de forme arrondie et ses murs en grès jaune qui scintillent comme de l’or pur à la lumière du soleil. C'est l'une des rares « forteresses vivantes » encore existantes dans le monde, car elle abrite encore aujourd'hui des quartiers résidentiels, des marchés, des hôtels et des temples vieux de plusieurs siècles. – 1990

La photo montre l'architecture impressionnante du fort de Jaisalmer, dans l'État indien du Rajasthan. L'ensemble de la structure est construit en grès local, assemblé sans mortier grâce à des joints à emboîtement précis. On distingue également les ruelles étroites et en pente caractéristiques, qui servaient à la défense, ainsi que de petites ouvertures de fenêtres ouvragées (jharokhas) et des encorbellements en pierre. Au premier plan, on aperçoit une personne vêtue d'un costume traditionnel du Rajasthan, coiffée d'un turban orange vif, ce qui souligne le caractère typique de la région. – 1990

La porte historique Suraj Pol (également connue sous le nom de « porte du Soleil » ou « porte de Surya »), l'une des quatre portes fortifiées massives et successives du célèbre fort de Jaisalmer, dans l'État indien du Rajasthan. Construite en 1594, cette porte a été délibérément conçue selon une courbe en zigzag. Cette tactique militaire empêchait les assaillants (en particulier ceux accompagnés d'éléphants de guerre) de prendre suffisamment d'élan pour enfoncer la porte à l'aide de béliers. Au-dessus de l'arcade se trouve un relief en pierre semi-circulaire finement sculpté, imitant des motifs traditionnels du Rajasthan. – 1990

On accède à la citadelle de Jaisalmer par une porte monumentale appelée Surya Pol, connue pour le délicat décor ciselé et les harmonieux graphismes du fronton. Toute la région, entrée en léthargie depuis la fin du XIX' siècle, est redevenue stratégique dès le début des luttes opposant l'Inde au Pakistan. La présence permanente de l'armée n'empêche pas les touristes de visiter ce haut lieu de l'histoire. – 1990

Ce bâtiment représente la somptueuse porte d'entrée Tilon Ki Pol menant au lac artificiel de Gadisar, dans la ville désertique de Jaisalmer, au Rajasthan. Construite en grès jaune doré typique de la région, cette porte à deux étages possède une histoire des plus fascinantes. Elle a été financée au XIVe siècle par une courtisane royale riche et célèbre du nom de Tilon. Le souverain (Maharawal) de Jaisalmer de l'époque s'opposa d'abord à la construction. Comme il utilisait régulièrement le lac, il estimait qu'il était indigne de lui de passer sous une porte financée par une courtisane. Il menaça de la démolir. Pendant que le roi était en voyage, Tilon fit achever la porte sans plus attendre. Afin d’empêcher définitivement la démolition dont elle avait été menacée, elle fit placer une statue du dieu Vishnu (souvent décrite comme un temple de Krishna) au sommet de la porte. L’édifice étant ainsi considéré comme un lieu sacré, le roi ne pouvait plus le détruire. La porte séduit par son style architectural rajput classique : les jharokhas sont des encorbellements en forme de balcons, finement sculptés dans la pierre, typiques de l'architecture de Jaisalmer. Deux pavillons imposants (chattris) couronnent les angles extérieurs de la porte. À travers la grande arche principale de la porte, on aperçoit directement les eaux calmes du lac Gadisar et les petits sanctuaires érigés sur le lac. - 1990

Le temple de Gadi Sagar, situé au milieu du lac historique de Gadisar à Jaisalmer. Le pavillon a été construit en grès jaune doré, typique de la région, et présente des arcades sculptées ainsi qu’un dôme traditionnel (chhatri). Le lac a été créé artificiellement au XIIe siècle par le roi Rawal Jaisal. Il a servi pendant des siècles de réservoir d'eau potable vital pour l'ensemble de la ville fortifiée de Jaisalmer. – 1990

La photo montre un pavillon chhatri richement décoré au bord du lac Gadisar, à Jaisalmer, dans le Rajasthan. Ce lac artificiel a été construit en 1367 par Maharawal Gadsi Singh. Il a constitué pendant des siècles la principale source d'eau, indispensable à la survie de la ville désertique de Jaisalmer. Ces pavillons caractéristiques en forme de dôme, situés dans l'eau ou au bord de celle-ci, sont des éléments typiques de l'architecture rajput. Ils ont été construits à partir du grès jaune doré caractéristique de la région et servaient de cénotaphes royaux, de monuments commémoratifs ou de lieux de repos ombragés. – 1990

Le torana (portail somptueux) finement sculpté du temple jaïn historique de Lodhurva, situé près de Jaisalmer, au Rajasthan. Il s'agit d'un exemple remarquable de l'architecture Maru-Gurjara (également connue sous le nom de style Solanki). L'ensemble de la structure est construit en grès jaune doré caractéristique de Jaisalmer. Dans l'architecture des temples indiens, un torana symbolise le passage solennel du monde profane extérieur à l'espace sacré et spirituel du temple. Le complexe du temple d'origine a été érigé dès le IXe siècle, alors que Lodhurva était encore la capitale des Bhati-Rajputs. Après avoir subi de graves destructions lors d'invasions, ce magnifique portail a été reconstruit à l'identique en 1615 après J.-C. – 1990

Ces bâtiments de la ville désertique de Jaisalmer sont construits dans le grès jaune doré caractéristique de la région du Thar. Ces demeures historiques (havelis) marquent le paysage urbain de la vieille ville. On remarquera notamment les balcons finement sculptés dans la pierre, aux motifs raffinés. – 1990

Scène de rue animée dans une ruelle historique et étroite, typique de l'architecture de Jaisalmer. Les murs et le sol arborent des tons chauds et terreux, parfois rehaussés d'encadrements blancs autour des portes. Les chemins sont étroits et pavés de grandes dalles de pierre, ce qui est typique des anciennes villes fortifiées du Rajasthan. Au milieu de la ruelle, un homme se tient près d'une charrette à bras chargée de grands récipients métalliques ; il vend probablement du lait ou de l'eau. – 1990

L'affiche qui attire l'œil en haut à gauche fait la promotion du célèbre film bollywoodien « Maine Pyar Kiya » (en français : « Je suis tombé amoureux ») sorti en 1989. Elle représente les acteurs principaux, Salman Khan et Bhagyashree. Ce film a marqué un tournant majeur dans l'histoire du cinéma indien. - Scène de rue à Jaisalmer avec une femme vêtue d’un sari traditionnel rose vif. – 1990

Scène de rue à Jaisalmer. La femme porte un sari classique d'un pink éclatant, qui s'enroule traditionnellement autour du corps et se rabat sur la tête. Sur le mur, on aperçoit une publicité décolorée et peinte à la main pour Limca. Limca est une limonade très connue en Inde, au goût de citron et de citron vert, lancée en 1971 et qui appartient aujourd'hui à la Coca-Cola Company. L'inscription au-dessus de la porte d'entrée indique qu'il s'agit d'un magasin de meubles. Sur la droite, on aperçoit la roue arrière d'un vélo roadster typiquement indien, qui reste le principal moyen de transport. – 1990

La femme porte un odhni traditionnel (voile/foulard) par-dessus ses vêtements, typique des femmes du désert du Thar (Rajasthan). Le bâtiment est construit en briques de terre séchées au soleil, recouvertes d'un enduit d'argile (maison kucha). Ce mode de construction traditionnel offre une excellente isolation thermique contre la chaleur extrême des régions désertiques. – Jaisalmer – 1990

Cette façade en pierre finement sculptée se trouve au fort de Jaisalmer, au Rajasthan. Ce fort est mondialement connu pour son architecture en grès jaune, ce qui lui vaut le surnom de « ville dorée ». Les murs sont construits en grès jaune local, assemblé sans mortier selon des techniques traditionnelles. La porte de gauche présente un encadrement magnifiquement sculpté, orné de motifs floraux et de reliefs représentant des paons et une roue centrale (chakra). Les portes en bois décorées et ferrées reflètent l'artisanat classique de la région. – 1990

La photo montre le mur extérieur traditionnel d'une maison en terre (mud house) dans les environs de Jaisalmer, au Rajasthan, orné d'un art populaire traditionnel très raffiné appelé « art mandana ». Cette décoration murale est l'une des plus anciennes formes d'art tribal en Inde. Elle est traditionnellement réalisée par des femmes sur les murs et les sols. Ces peintures sont réalisées lors d'occasions festives telles que Diwali, les mariages ou les naissances. Elles servent à protéger la maison, à accueillir les dieux et à attirer la chance. Le fond brun est constitué d’un mélange d’argile et de bouse de vache (Geru Mitti). Les motifs blancs en filigrane sont peints à la main ou à l’aide de simples pinceaux, à l’aide d’un liquide à base de craie blanche ou de chaux (Khadiya). – 1990

Une maison traditionnelle en pisé (kucha) de la région de Jaisalmer, décorée de peinture à la chaux blanche. Dans l'embrasure de la porte, une femme vêtue d'un sari rouge accroche un tissu orange vif. Les motifs blancs sur les murs en terre cuite brune relèvent de l'art mandana, l'une des plus anciennes formes d'art tribal et populaire en Inde, principalement pratiqué par les femmes du Rajasthan et du Madhya Pradesh. – 1990

Une maison traditionnelle en pisé (kucha) de la région de Jaisalmer, décorée de peinture à la chaux blanche. Dans l'embrasure de la porte, une femme vêtue d'un sari rouge est en train d'étendre du linge. Les motifs blancs sur les murs en terre cuite brune relèvent de l'art mandana, l'une des plus anciennes formes d'art tribal et populaire en Inde, pratiqué principalement par les femmes du Rajasthan et du Madhya Pradesh. – 1990

Deux enfants de Jaisalmer regardant par une fenêtre traditionnelle en pierre richement décorée (appelée « jharokha »). Historiquement, dans les palais et les maisons, les jharokhas permettaient aux femmes et aux enfants de voir la rue sans être vus (tradition du purdah). La fenêtre est surmontée d’un toit décoratif en pointe (style chhatri) et sa base est ornée de motifs. Le bord supérieur présente un élégant arc en ogive (arc en forme de quille) en plusieurs parties, caractéristique du style architectural rajpoute. – 1990

Ce portrait représente Ambu, une jeune fille originaire de Jaisalmer, dans le désert du Thar, au Rajasthan. Le nom de ce désert signifie « le pays des morts ». Pourtant, la vie y est bien présente, car le prénom de la jeune fille signifie « eau », symbole d’espoir en un avenir prospère. Ambu porte un bandeau remarquable, orné de perles jaunes et rouges, sur lequel est fixé à l’avant un bouton décoratif rond en or. À ses oreilles pendent des boucles d’oreilles traditionnelles en or, aux motifs fins en filigrane et rehaussées de petites perles vertes sur le bord inférieur. Un point rouge (bindi) est appliqué sur son front. Ses yeux sont fortement soulignés et mis en valeur par un khôl traditionnel foncé. – 1990

Un groupe de musiciens originaires de Jaisalmer, au Rajasthan, qui jouent de la musique folklorique traditionnelle sur leurs instruments. Ils portent les turbans colorés (pagris) et les tuniques blanches typiques de cette région. Les deux instruments à clavier en forme de boîte (à gauche et au centre) sont des harmoniums. Ils produisent des sons grâce à un soufflet intégré que l'on actionne d'une main, tandis que l'autre main joue les touches. Le tambour couché à droite est un dholak. Il s’agit d’un tambour à deux fûts très répandu dans la musique folklorique indienne. Le répertoire comprend souvent des chants qawwali et des chants épiques transmis de génération en génération. – 1990

Un homme âgé est assis sur une chaise en bois finement sculptée et attend des clients. Il porte le turban traditionnel (pagri), une veste de couleur kaki et un pantalon blanc (dhoti). Une scène de la vie quotidienne à Jaisalmer, au Rajasthan. – 1990

Ces hommes d'un certain âge discutent avec animation en plein air, tandis qu'une petite fille les observe en arrière-plan. Le groupe se trouve devant un mur de couleur grès, richement décoré, typique de l'architecture de Jaisalmer, au Rajasthan. – 1990

Une scène de rue à Jaisalmer, où un cordonnier traditionnel (mochi) travaille en plein air tandis qu'un client coiffé d'un turban orange est accroupi devant lui. – Rajasthan – 1990

Une femme âgée, assise par terre, utilise une balance à fléau mécanique traditionnelle. Elle propose toute une gamme de légumes locaux, tels que des piments verts, des aubergines et divers légumes-feuilles. – Marché de Jaisalmer – 1990

Sur un marché de Jaisalmer, une jeune femme vêtue d'un sari jaune vend divers légumes : pommes de terre, oignons, tomates, patates douces, piments verts, oignon chinois, etc. – 1990

Les piments rouges sont traditionnellement séchés au soleil. La lumière intense du soleil en élimine l'humidité. Cela empêche la formation de moisissures et permet de conserver les piments pendant des mois, voire des années. Cette méthode permet également de concentrer leur saveur et leur piquant. À l'arrière-plan, on aperçoit des sacs de jute remplis. Ils servent au transport et au stockage des piments séchés avant qu'ils ne soient vendus sur les marchés aux épices ou transformés en poudre de piment. – Jaisalmer, Rajasthan – 1990

Une petite boutique à Jaisalmer, qui se distingue par une multitude d'articles colorés présentés dans des bocaux en verre. Un garçon est assis, détendu, à l'entrée de la boutique et lit attentivement un journal rédigé en hindi (en écriture devanagari). Cette boutique traditionnelle typique, souvent appelée « kirana shop » ou « paon shop », exploite au maximum l'espace restreint dont elle dispose. – 1990

Au marché de Jaisalmer, nous découvrons une impressionnante collection de pots en terre cuite traditionnels fabriqués à la main, appelés « matka ». Ces pots non émaillés sont utilisés depuis des siècles pour conserver naturellement l'eau potable et les aliments au frais. – Les pots sont empilés de manière experte en une structure stable afin de sécher à l'air libre avant d'être cuits au four. – 1990

Une grande quantité de cruches en argile peintes à la main, connues sous le nom de « matkas » dans la culture indienne. Les matkas fonctionnent selon le principe du refroidissement par évaporation. Grâce aux pores microscopiques de l'argile non émaillée, une infime quantité d'eau s'échappe vers l'extérieur et s'évapore, ce qui permet de maintenir l'eau restante à l'intérieur agréablement fraîche, même par forte chaleur. Les cruches sont ornées de motifs caractéristiques. Il s’agit notamment de formes géométriques telles que des lignes en zigzag, des vagues, des points et des bandes de lignes, généralement appliquées avec des couleurs terreuses blanches, noires et rougeâtres. La fabrication de ces récipients est un artisanat millénaire transmis de génération en génération. Chaque pot est façonné sur le tour de potier, puis peint à la main avec art. – Jaisalmer – 1990

L'impressionnante façade du Patwon Ki Haveli à Jaisalmer, l'un des monuments architecturaux les plus remarquables de la « Ville dorée ». L'ensemble de la résidence a été construit en grès jaune doré, matériau régional qui fait la renommée de la région désertique autour de Jaisalmer. La façade séduit par ses nombreux balcons en saillie richement décorés (appelés jharokhas) aux sculptures sur pierre d’une grande finesse, qui rappellent des pointes ou des bordures en dentelle. Les grilles en pierre ajourées (jalis) ne servent pas seulement de décoration, mais permettent également une circulation d’air constante et maintiennent l’intérieur du bâtiment au frais, même sous la chaleur extrême du désert. – 1990

L'impressionnante façade du Patwon Ki Haveli à Jaisalmer, l'un des monuments architecturaux les plus remarquables de la « Ville dorée ». Le complexe a été commandé en 1805 par Guman Chand Patwa, un marchand extrêmement fortuné spécialisé dans le brocart, les fils d'or et d'argent ainsi que l'opium. Il ne s'agit pas d'un bâtiment unique, mais d'un ensemble cohérent composé de cinq havelis distincts, construits sur une période d'environ 50 à 60 ans pour ses cinq fils. Certaines parties du complexe sont aujourd’hui gérées par l’autorité nationale chargée de la conservation des monuments historiques, tandis qu’une autre partie, transformée en musée privé (le Kothari’s Patwa Haveli Museum), offre un aperçu de la vie luxueuse de la classe marchande du XIXe siècle. – 1990

Dans la ville historique de Jaisalmer, située dans le désert de l'État du Rajasthan, une femme vêtue d'un costume traditionnel se promène dans une ruelle à l'intérieur des remparts du fort de Jaisalmer. Les bâtiments sont entièrement construits en grès doré, typique de la région, ce qui vaut à Jaisalmer le surnom de « ville dorée ». À l'arrière-plan et sur les côtés, on aperçoit les façades en pierre richement décorées, les encorbellements et les balcons des demeures traditionnelles indiennes, appelées havelis. – 1990

Dans la ville historique de Jaisalmer, située au cœur du désert, un tailleur est plongé dans son travail devant sa machine à coudre mécanique. L'encadrement de la fenêtre est un exemple typique des jharokhas (balcons en grès finement sculptés) qui font la renommée de l'architecture du Rajasthan. – 1990

Une femme en tenue traditionnelle sort d'une entrée de maison richement décorée, portant un récipient à eau étincelant. Les colonnes massives en pierre et l'encadrement de la porte sont entièrement recouverts de motifs floraux raffinés, d'ornements et de reliefs, comme on en trouve souvent dans les demeures historiques haveli de Jaisalmer. Un exemple remarquable de l'artisanat traditionnel de la région. – 1990

Le célèbre Salim Singh ki Haveli (également connu sous le nom de Moti Mahal) dans la ville désertique de Jaisalmer, au Rajasthan. Ce bâtiment a été commandé en 1815 par Salim Singh, alors Premier ministre (Diwan) du royaume de Jaisalmer, un homme extrêmement puissant et tout aussi redouté. L'étage supérieur présente une structure imposante et en saillie, inspirée d'un paon, et est entouré de 38 balcons élégants, chacun orné de motifs individuels. En raison de sa forme de bateau, le bâtiment est également appelé dans le langage populaire Jahaz Mahal (palais du bateau). L'ensemble de la façade est constitué de grès doré, typique de Jaisalmer. Elle séduit par ses balcons magistralement travaillés (appelés jharokhas), ses fines fenêtres à treillis et ses toits bengalis incurvés. – 1990

Ce relief se trouve sur le mur extérieur du temple jaïn historique de Lodurva, près de Jaisalmer, au Rajasthan, en Inde. Cet ancien complexe de temples était autrefois la capitale des Bhatti-Rajputs, avant la fondation de Jaisalmer. Il est réputé pour ses sculptures sur pierre raffinées et ses ornements en filigrane réalisés dans du grès jaune. - Sur le dos de l'éléphant richement décoré est assise une figure dans une posture traditionnelle, tenant probablement une arme ou un aiguillon à éléphant (ankusha) pour diriger l'animal. – 1990 Fenêtres à croisillons et toits bengalis incurvés. – 1990

Une femme vêtue d'un costume traditionnel aux couleurs vives marche dans une rue de Jaisalmer. Elle porte un ghagra choli rose (une jupe ample avec un haut) et un dupatta rouge à motifs (voile) qui lui couvre la tête. Elle porte habilement en équilibre sur la tête une grande couverture ou un matelas matelassé, enroulé. Dans sa main droite, elle tient également un sac en plastique vert clair rempli. Le transport de charges lourdes sur la tête est une pratique courante dans de nombreuses régions rurales de l'Inde. – 1990

Barbati, a nomad dressed in the traditional attire of the Bhopa community from the desert region around Jaisalmer in Rajasthan, sits on a stone step with her toddler on her lap. She wears a traditional ensemble consisting of a vividly coloured veil (known as an odhni or dupatta) and a printed blouse (choli), as well as a floor-length, loose-fitting skirt (ghagra). A striking feature is the large, golden nose ring, which is artfully fastened to her hair or ear by a chain. In many rural regions of Rajasthan, this piece of jewellery signifies a woman’s marital status. On her forehead, a round, glittering pendant sits directly at the hairline, a typical element of Rajasthani wedding and festive attire. On her wrists she wears thick, traditional bangles (often made of imitation ivory, bone or colourful plastic), which can cover almost the entire forearm and are firmly rooted in the regional culture. – 1990

a nomade Barbati vêtue d'un costume de fête traditionnel aux couleurs chatoyantes. Son voile rose vif, qui attire tous les regards, lui recouvre la tête et est souvent drapé avec art sur ses épaules. Elle porte aux avant-bras de larges bracelets superposés aux couleurs traditionnelles – blanc, rouge et bleu –, généralement fabriqués en imitation ivoire, en plastique ou en verre. On distingue sur le dos de sa main un motif de tatouage traditionnel très fin. – Jaisalmer – 1990

Ce portrait de la nomade Barbati se distingue par une multitude de bijoux symboliques et raffinés : sur son front, juste sous le voile, elle porte un ornement rond en forme de cloche. Ce bijou est typique des femmes mariées au Rajasthan. Un grand anneau nasal en filigrane, fixé dans les cheveux ou derrière l'oreille à l'aide d'une fine chaîne (souvent ornée de perles). Il est traditionnellement considéré comme un signe de mariage. – Jaisalmer – 1990

Le voile pink vif de la nomade Barbati recouvre ses cheveux et est caractéristique des femmes de la région de Jaisalmer. Il sert à la fois de protection contre le soleil et de signe de respect. Le bijou rond et remarquable qu’elle porte sur le front est une parure de cheveux traditionnelle, souvent portée au Rajasthan par les femmes mariées. Le grand anneau nasal en or, richement décoré, est relié aux boucles d’oreilles ou aux cheveux par une fine chaîne. Elle porte un bindi sur le front. Son cou est orné de plusieurs chaînes traditionnelles lourdes (en partie décorées de pièces de monnaie). – 1990

Le voile pink vif de la nomade Barbati recouvre ses cheveux et est caractéristique des femmes de la région de Jaisalmer. Il sert à la fois de protection contre le soleil et de signe de respect. Le bijou rond et remarquable qu’elle porte sur le front est une parure de cheveux traditionnelle, souvent portée au Rajasthan par les femmes mariées. Le grand anneau nasal en or, richement décoré, est relié aux boucles d’oreilles ou aux cheveux par une fine chaîne. Elle porte un bindi sur le front. – 1990

Femme nomade Barbati du désert de Thar (Râjasthân) confectionnant des chapati, nom donné à une sorte de pain, mélange de farine, de sel et d'eau. Après avoir pétri la pâte, elle en fait des galettes qu'elle aplatit entre les mains et cuit à la poêle, en les tournant et les retournant plusieurs fois. Ce pain était déjà connu lorsque les caravanes de chameaux chargés d'épices traversaient le désert. – 1990

Vêtue de ses habits traditionnels indiens, la nomade Barbati prépare de la pâte en plein air. Elle porte une tenue colorée composée d’un haut et d’une jupe sombres à motifs floraux, ainsi qu’un voile rose vif (dupatta ou odhni) qui lui recouvre la tête. Ses bijoux sont très voyants et comprennent plusieurs colliers (dont un avec des pendentifs en forme de pièces de monnaie), des bracelets aux deux poignets, des boucles d’oreilles et une coiffe traditionnelle. Devant elle se trouve un bol en argile contenant de la pâte, et elle est en train de former une boule de pâte avec ses mains. À côté du bol se trouve une petite bouteille d’huile. – Région de Jaisalmer – 1990

Vêtue de ses habits traditionnels indiens, la nomade Barbati prépare de la pâte en plein air. Elle porte une tenue colorée composée d’un haut et d’une jupe sombres à motifs floraux, ainsi qu’un voile rose vif (dupatta ou odhni) qui lui recouvre la tête. Ses bijoux sont très voyants et comprennent plusieurs colliers (dont un avec des pendentifs en forme de pièces de monnaie), des bracelets aux deux poignets, des boucles d’oreilles et une coiffe traditionnelle. Devant elle se trouve un bol en argile contenant de la pâte, et elle est en train de former une chapati avec ses mains. À côté du bol se trouve une petite bouteille d’huile. – Région de Jaisalmer – 1990

La préparation de la pâte à chapati est un rituel quotidien dans presque tous les foyers indiens. Le chapati, ce pain plat sans levain consommé au quotidien, est préparé à partir de farine de blé complet (atta) et d'eau. Préparation : la farine et l'eau sont mélangées dans un plat peu profond (souvent en argile, en laiton ou en bois, appelé parat) et pétries énergiquement jusqu'à obtenir une pâte souple. Celle-ci est divisée en petites boules régulières et roulée entre les paumes des mains. Les boules sont ensuite aplaties soit à l'aide d'un rouleau à pâtisserie (belan), soit à la main. Le pain est cuit directement dans les braises. – Région de Jaisalmer – 1990

Préparation de l'Aloo Gobi, un plat de légumes classique du nord de l'Inde. Il se compose principalement de bouquets de chou-fleur (Gobi) et de pommes de terre (Aloo). Les légumes sont mélangés à un liquide jaunâtre. Il s'agit de poudre de curcuma (turmeric) dissoute dans de l'eau ou de l'huile. Le curcuma confère au plat sa couleur jaune doré caractéristique. Il est généralement cuit à feu vif. Il est ensuite mijoté ou frit doucement dans un kadhai (un wok indien) avec du cumin, du gingembre, de l'ail et des oignons. Le plat fini est généralement servi sec (sabzi), sans beaucoup de sauce, et garni de coriandre fraîche. – Jaisalmer – chez la nomade Barbati – 1990

Portrait d'une jeune femme indienne vêtue d'un costume traditionnel de la région de Jaisalmer. Sa tenue et ses bijoux reflètent la culture rurale de l'Inde. Elle porte un haut rayé (choli) associé à une jupe rouge à motifs (ghaghra) et à un foulard assorti (odhni ou dupatta). Au poignet, elle porte de nombreux bracelets en verre vert clair (bangles) ainsi qu'un large bracelet en argent. Son visage est orné de boucles d'oreilles traditionnelles (jhumkas) et d'un anneau de nez en filigrane (nath). – 1990

Ce camion historique et décoré (souvent appelé « Nissan One Ton » ou Nissan 4W73) a été photographié dans la région désertique autour de Jaisalmer. Ces robustes véhicules à quatre roues motrices ont été initialement conçus pour l'armée, puis réutilisés dans le secteur civil. La carrosserie et la superstructure en bois au-dessus de la cabine sont ornées de motifs floraux détaillés, d’ornements et d’inscriptions en hindi et en sanskrit. Un grand œil est peint sur le capot. Ce symbole très répandu sert traditionnellement de protection contre le « mauvais œil » (Nazar) et est censé protéger le véhicule ainsi que son équipage lors des longs trajets. Devant le pare-chocs avant est suspendu un rideau composé de fines chaînes métalliques. Ces franges se balancent pendant la conduite et produisent un bruit de cliquetis qui est également censé contribuer à la défense rituelle contre les forces maléfiques. En haut de la paroi avant est apposée l'effigie d'une divinité, ce qui est typique des camions indiens, afin d'implorer la bénédiction divine pour le voyage. – 1990

Ce camion est un exemple typique de la décoration colorée et artistique des camions, une tradition en Inde et au Pakistan. On peut également voir des caractères indiens (devanagari) au-dessus du pare-brise. La plaque d'immatriculation porte les lettres « RNM ». Dans l'ancien système d'immatriculation indien (en vigueur jusqu'à la fin des années 1980), la combinaison RN désignait spécifiquement l'État du Rajasthan. Sur le côté gauche, un chameau tire une charrette – un moyen de transport courant au Rajasthan. - Le véhicule présenté et le décor présentent une ressemblance frappante avec le célèbre camion du film indien « Road, Movie » (2009/2010) avec Abhay Deol dans le rôle principal, qui a également été tourné dans les paysages désertiques caractéristiques du Rajasthan. – 1990

Des dromadaires et leurs guides près de la ville de Jaisalmer. Ces animaux ne transportent plus d'épices, mais emmènent des touristes en excursion dans les environs. – 1990

Le désert du Thar s'étend principalement sur l'État indien du Rajasthan ainsi que sur certaines parties du Pakistan, et est connu pour cette combinaison de différents types de déserts. La colline érodée et rocailleuse à l'arrière-plan (les « bhakars ») est caractéristique des contreforts et des chaînes de collines isolées qui ponctuent les plaines sablonneuses du Thar. Les stries de vent prononcées sur les dunes ondulées au premier plan reflètent les habitats sableux qui caractérisent de vastes parties de la région. Les buissons et herbes clairsemés dans le sable témoignent de la flore xérophile (résistante à la sécheresse) typique du Thar, comme les espèces de buissons épineux (Capparis decidua ou Acacia). Ces plantes aux racines profondes jouent également un rôle important dans la stabilisation des sols contre l'érosion éolienne. – 1990

Dans le désert du Thar, également connu sous le nom de Grand désert indien, qui s'étend sur le nord-ouest de l'Inde (principalement au Rajasthan) et certaines parties du Pakistan, ces petites créatures jouent un rôle remarquable dans l'écosystème. Il s'agit d'un représentant des coléoptères noirs (famille des Tenebrionidae). Ces coléoptères utilisent une méthode ingénieuse pour s'approvisionner en eau. Aux heures fraîches du matin, ils se placent la tête en bas sur les crêtes des dunes (un comportement souvent appelé « fog-basking »). L'humidité de l'air se condense sur leur carapace lisse et s'écoule directement dans leurs pièces buccales. En tant que saprophages, ils se nourrissent principalement de déchets organiques, de parties de plantes desséchées et des excréments d'animaux du désert tels que les chameaux. Ils contribuent ainsi au cycle des nutriments des dunes de sable arides. Alors que les températures dans le désert du Thar peuvent atteindre des valeurs extrêmes pendant la journée, les coléoptères échappent à la chaleur mortelle en s’enfouissant à la vitesse de l’éclair dans le sable ou en cherchant refuge sous la végétation clairsemée. – 1990

Une grande partie du désert du Thar est constituée de plaines sablonneuses plates et de paysages de dunes, en partie recouverts d'arbustes épineux. Dans les zones dépourvues de végétation, comme les célèbres dunes de Sam Sand près de Jaisalmer, on trouve des structures ondulées aussi caractéristiques et intactes que celles visibles sur la photo. Les ondulations de sable et les dunes mobiles du désert du Thar évoluent principalement pendant les mois chauds de l'été sous l'effet des forts vents de mousson du sud-ouest. Les vents d'hiver jouent un rôle plutôt secondaire. – 1990

Les chameaux chargés d'épices sont peut-être passés par là, traversant le désert de Thar dans le Râjasthân. Au loin, on voit un caravansérail où les chameliers s'arrêtaient, la nuit venue, avant de reprendre le lendemain matin leur long voyage en direction du Moyen-Orient. – 1990

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